2005年第03期-第6章
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这个游荡的男子缘何沉默？
落日的金殿至今保存着他和太阳的对话——当我受到隐伏的诱唆者之害，这蛊惑人心的糖果，来自自己和人类。
——显然，这个男子习惯于风雪之夜独视青海，那博大高峨的山体，那苍凉纵横的河谷，那被太阳的金液涂满了伤口的巨人般的大陆架，曾经使青海男子惊恐和痴迷——倘若生活被涂料刷新，良知被利欲填没，人啊，仅是一具被有机化合物机械排列的整体。
……但青海在上。大地上敞开的木门涨满了风声。一盏昏暗的油灯使青海寂静和幽远，三两声狗吠已知男人心思。新近出土的彩陶猜疑：这个男子可是青海的影子？
——生命的悬疑如此久长！
关于武威的想象
铜色大马奔驰于飞燕背脊。河西的天空徒然打开了大门。落日仅是历史的封面，而被大地精心饲养的铜色大马却是浮华和岁月的注释——武威，张开翅膀飞翔的边城，身着耀眼的银色铠甲。
……这镇守河西的威武男子，不屑日子的尖刀精心打冢。它曾记得那个青海男子穿过城门回望黄昏：河西风云千里，有年轻男子的强悍和老人的沧桑，那溶入西戈壁的高峰秋驼是世间最美的风景。
真正崂山
■ 王泽群
天是女人
一石横卧。如酣睡的婴儿。
穿越这“婴儿”身下的山洞——自然碑兀然矗立。
仰视，且震颤。
仰视，且震颤——
灵光一闪，倏然顿悟——天，才是女人。
忽而雨忽而风忽而阴忽而晴忽而霹雳电闪忽而霞光云锦忽而哭忽而笑忽而大怒大恨忽而大悲大喜忽而旖旎绰约忽而阴霾黑煞忽而云浓雾重忽而双虹丽影……
天啊，天！
数千万年里以为你是真阳，
而在崂山巨峰自然碑前
我才突然感悟你才是个真正的女人。
君不见——
万石峥嵘，力挺向上。
沉稳踏实的大地——一个真正男人——有自然碑、有磬锤峰、有六合塔、有万岭千峰、有喜马拉雅珠穆朗玛互不相让……向上！向上！！向上哦！！！……
向天争峰。
向天示爱。 承接了你的泪水你的欣喜
你的雪你的霜你的娇柔婀娜你的虚无缥缈
你的日光月华你的雷轰雹炸你的愁绪万端你的雨露风情……
自然碑前。
颠倒的观念一旦再被灵光于瞬间里颠倒——我便确信——
天啊，你是一个多变的女人。
……你这多变的女人
给了这世界多少柔媚多少美丽多少色彩多少风情多少爱哦？……
而沉稳踏实的大地
还有，这伫立于大地上的我
——才是真正的男人。
太乙泉
静心。屏息。沉默。
缓缓地……五体投地。三——叩——首——。
小小的一泓水——泉之源。山之缘。心之渊。一种静止中的神圣。
我从西部的那片高大陆来。我从江河源头来。
我记得苍莽浑黄中的那一道清溪。我见过万壑集流奔涌的惊涛骇浪。
那娇弱潺缓，那如煮如沸，那滴滴沥沥，那拍岸轰天……
——那就是一滴一滴的水哟，那就是一眼一眼的泉。
海容乃大。哪一朵浪花，是你的灵魂恣意飞翔？
山高千仞。哪一片青石，有你的意志印痕深深？
莫非天上有这样的一颗星，地上才有这样的一泓泉？藏匿于巨峰深处，沉默。屏息。静心。
太乙泉。神圣的静止。心之渊。山之缘。泉之源。
哦哦。我以神洗心。向您顶礼了！……
朱竹等
朱竹，原名朱永仁。北京房山人。1935年生。 1956年毕业于北京四中，1961年毕业于南开大学。长期以来从事教育工作，先中学，后大学，原农村，再城市。
1957年落难，1979年昭雪。1980年习诗，1981年1月于《安徽文学》发表处女作《无字碑》二首。其后在《诗刊》、《人民日报》、《飞天》、《星星》、《黄河诗报》以及《大海洋》、《现代诗》、《葡萄园》等报刊，发诗二百多首。出版了《太阳河》、《太阳风》两部个人诗集。近几年又从事散文写作，曾在《散文》、《人民日报》、《齐鲁晚报》、《大众日报》等报刊发稿。
教授、中国诗人协会会员、全国高等学府外国文学研究会会员。
太阳阅读我
阅读出我的
影子！
我阅读太阳
阅读出它的
黑子！
——《阅读》
近况：散步、看足球、下棋、旅游、上网、交友、讲学，颐养天年。
丰昌隆，1943年6月生于山西省山阴县。 1960年自动退学，到煤矿体验生活，梦想当第二个孙友田。大学毕业后，因隐瞒“地主”出身，被清除出了革命队伍。曾干过泥瓦匠小工、民办教员、装卸工、锅炉工，拉过板车、汽车司机……，改革开放后，干了个体户，卖汽车配件。从1963年开始在《人民日报》、《火花》、《诗刊》等报刊上发表诗作，至今，只出版过两本诗集：《丰昌隆诗选》、《我的自选诗》；《我是汽油》一诗，曾获首届赵树理文学奖。
终于
用一卷旧报纸
把潮湿点燃
文字的力量是无穷的
从湖水中捞出的树枝
开始冒烟
天色晚了
我们各自回家
我知道
那堆曾被利用又被践踏
的火
其实
并没有熄灭……
——《暖烟》
近况：每日三看：看电视、看报、看书。写点自己想写的东西。身体不错，心态年轻。目前，正在整理一本随笔集，题曰《醉言梦语》。
张不代，1945年生，山西长治县人。中国人民解放军电子技术学院毕业。先后任国防工人、部队参谋、创作员和地方报刊社社长兼总编辑、文学院院长等职，现任山西作家协会党组副书记、副主席、书记处书记。二十世纪六十年代开始文学创作，出版有诗集、诗选集、长篇叙事诗、文学评论集等近20部。系中国作家协会会员、中国诗歌学会理事、山西诗人协会主席。
俯冲下去 俯冲下去
看鼠辈们已如洪水之泛滥了
它们的门齿尖利如刀
啃啮大地坚硬而棵露的基岩……
——《灵鹫》
近况：主要精力在文学组织工作，业余写诗已很少了，却在尝试写一部长篇小说。
杨泽远，笔名：寒流、君子兰。1947年生，河南省长垣县人。大专文化。先当教师，后调《濮阳日报》任记者、编辑。酷爱文学，特爱诗。《龙祖文学》副主编。1981年省报发处女组诗。1992年著诗集《大地的浯言》。同年加入河南省作协。写诗数千首。《诗刊》、《人民日报》、《人民文学》等报刊发诗数百首。在诗歌大赛中多次获奖（其中《春天的味道》获诗国杯全国诗歌大赛一等奖）。诗人选多种知名选本。写过散文、小说、戏剧、报告文学等。
正午的晒场上
骄阳似火
寂静轰友烈烈地降落
你听
吃饱阳光的豆荚打着嗝
一个，又一个
晒场上的真理多么朴素——
含水分多的
总最先萎缩
——《晒豆》
近况：边读书、边写作、边整理修改大量旧作。拟出新的诗集和文集。每月都创作新作。每季都有新作发表。每年都有作品获奖。
爱情笔记
■ 邹汉明
＇作者简介＇邹汉明，1966年 7月7日生，浙江省桐乡人，现居嘉兴。1987年开始写作，其创作贯穿了整个九十年代。1997年曾参加《诗刊》社举办的第十四届“青春诗会”。主要作品有诗集《远方，光线飞去》、《在光线上奔跑》和《北冰洋的礼物》三部。同时著有诗歌评论及随笔50余万字。
给我妻子的诗
因为选择了你，我的孔雀屏合上
——菲利浦·拉金
这一年并不新鲜的时间，又到尽头了
这一年用了十年的爱，该转一个弯了
新年属猴，我能否给你一种
抓耳挠腮的爱？
我爱得不多，你是最持久的
一个春天。你的美德，早已分配在
一只袜子，一条短裤，一粒米
和女儿越来越大的步子中间
为了迎接一条皱纹，一缕白发
我爱上疾病，我兴致勃勃地
将未来存入没有多少利息的银行
哦，我们如何交换日子底下的暖流？
正是你，路过琳琅满目的超市
我才抗拒那么多没用的东西
我抓住每个人必然失败的时间
将自我磨砺，如一棵披了魔法的棕榈
整整十五年，在同一只铁锅里
一个男人和一个女人，敲响生活的绝唱
我的厨艺绝非顶尖，我的脾气
也不见得，比拧开阀门的煤气来得小
我那么多的恶劣，你都忍受下来了
那么多的未来，被我提前用尽了
在迎头赶来的新年马月，我的爱
我的诗，我的羞耻，你仍会一如既往地支持
睡吧，睡吧
我唯一的罪
就是太重视你了
——菲利浦·拉金
这会儿你又在爬楼梯，捧着鸡蛋？
你爬上九楼，已经高出夜晚两层了
哦，加把劲，将身子提一下
你就要摸到飞，就能自由了
自由是减法，当我穿行在
琳琅满目的商品中
多少物质女孩儿瞪着摩登的双眼皮爱我
我谁也不娶，连洋葱也不想取走一根
我只留意你煎的荷包蛋，在早展，在夜晚
那香味儿，亲爱的，替我存一下盘
这会儿你又在做什么？想歪点子？
打电话，到处忙音？
还是拉长了脖子在上网？
哦，让我趴在你的手背，揣摩你的手心
我是你洗了三年还是洗不掉的真菌
我用一阵一阵的轻疼爱你，提醒你
不必过分留恋夜晚赤裸的脊背
当心鸡飞蛋打，当心东方既白
加把劲，宝贝儿，再爬两层
就到彩虹的边儿了，就闻到梦境的气味了
哦，梦境就是铺好了白床单的双人床
哦，睡吧，睡吧，身体的梦是喇叭型的
像花朵，我是花朵里一只甜蜜的小虫子
在火车站
我知道我已经失去了她
当火车的汽笛拉响
我知道我们的热吻，我们纠缠在一起的肢体
为冰冷的玻璃阻隔
也许我只是一个站台，在自己的灯光里沉醉
她只是孤独地路过，她只是暂时地
将手搭在我的脖子上；将水，放在我的身上
她在远行，在自己的身体里远行，我不打扰她
远行
她的眼泪是热的，这一点，连月亮也感觉到
她的短信也是热的，句句烫手啊！句句，让我的
心发颤
那一晚，我的眼里挂着两个孤独的短句子
我仍然没有知心的读者，我的读者从未诞生
或者诞生了，在北风中早已死去多年
在青草地
只有太阳才能锁上青草的疯长
只有太阳才能收割大地的阴凉
太阳一经滚过，就离去
青草疲倦地抬起头
她拢了拢头发，在青草地
她拉起他，绯红的晚霞倒映在水底
他飞奔向前，去了未来
她掐断草茎，暗下决心
无限蔓延的地平线
让我看一眼地平线——满足我对辽阔的渴望
让我的眼睛犯一回傻——给地平线系一条红
头绳
让系着红头绳的地平线跑起来，却不让它跑出
越来越瘦的，狗尾巴草的呼喊
地平线像闪电，捆着空虚和遥远
地平线像地平线，无限蔓延
地平线很美丽，像纤细的黄金一样美丽……
若非亲眼所见，我断不会爱上红头绳的地平线
亲爱的
——玫瑰眼里的卡佛
亲爱的卡佛先生，在两行句子的空白处，
您栽下我。您眼睛里的血，
最喜欢浇灌我一生的哪段时期？
阳台在坍塌，太阳在枯萎，
您的血在退色。作为爱和泥土的作品，
我的眼里满含灰烬。
也作为您生前最想弄清的
肉体的词语，您比我诚实，
且深怀谦卑的功能。
您戒酒后，这么长时间看我，
是第一次，是唯一的一次，是最后一次。
您一定记得：离尘世那么近，那么多放纵的孤
寂。
亲爱的卡佛先生，在您的沉默寡言面前，
我的一生是有罪的。此刻，您是否想跟我说：
真实的宇宙，还不就是眼前的一朵玫瑰？①卡佛去世前不久，曾在家中的阳台上长时间地注视花盆里的玫瑰。
①卡佛去世前不久，曾在家中的阳台上长时间地注视花盆里的玫瑰。
有关诗歌的长短句
■ 邹汉明
对小事物的怜惜，可以测量一个诗人的人性。
我们作品中的现场感正在变成琐碎感，我们对现场感的认识毫无疑问出现了重大偏差，我理解的现场感决不排斥作家的奇思妙想，现场感应该达到“最高虚构的真实”，而不是一只傻瓜照相机拍到的影像。
在“明月”这样的古典意象中，与其说我们是在发现诗意，还不如说我们是在抄袭诗意，生活在当代，我们能否在“药片”、“自行车”、“超市”、“基因”、“电子”等等物质的语词中发现或开拓它们的诗意，这也是一位当代诗人的职责。我相信，这也是一种“新的发现”。
诗行中，如果安妥稳当，一个俗词比一个圣词会更为有力，更能击穿虚伪的现实。但是，一个诗人的污言秽语里如果没有耐人寻味的东西，那必定是——灵魂崩溃的肮脏宣泄，也即威廉·福克纳所说的“内分泌”。
在大多数有关童年的诗歌中，与其说诗人在回忆自己的童年，还不如说他在创造自己的童年。
对一些大词的慎用，一则，出于使用者本人的谦卑；二则，出于对弱势事物的怜惜。
诗人对语言的使用，只朝着一个方向：精确。
为什么写诗呢？无非是想在嘴唇紧闭的时候，听听自己的声音。
真实并不是你的眼睛所看到的一切，真实是你用现代汉语抓住并将它摔到了纸上的那一切。
细节的力量——细节构成了一首诗，一部小说，以及人的一生。
谁是邹汉明
■ 柯 平
在嘉兴市秀洲区文化馆二楼破烂杂什的办公室的窗台上，菲利浦·拉金一脸坏笑，吐词问夹杂着很重的考文垂地方口音，旁边是西默斯·希尼，照例抽着烟斗，眉睫深锁，还有丁丽英新近翻译的卡佛小说的打印手稿，上面压着计划生育戏剧小品调演节目单和肉粽文化节的宣传资料。另外可能还得加上皱成一团的钢琴考级的横幅，从卡拉OK厅拆下的旧音响和高高堆起的白办文学小报。这一切中间是个正在起劲往网上灌水的中年男子，坐椅后面的长沙发上，整齐地堆放着《随园食单》、《玉溪生诗集笺注》和袁中郎的全集。
在邹汉明的早期诗作《和断砖下的�
