邓丽君私家相册-第8章
按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
≡谌毡镜那八奈迥晔奔淅铮死鼍骄扛鲈露家煲怀「鋈搜莩幔�1小时45分钟的演唱中，必须要准备35首歌曲，包括了中、日、英文歌曲，光是记住这些歌的歌词，已经足够将她累垮，不过每当她看到观众热情地为她花气力鼓掌时，都会觉得自己这些辛苦都是值得的。其时的邓丽君在日本已经有许多忠实歌迷，这其中还有一件趣事。每回邓丽君公开演唱时，一名年轻男性歌迷总要坐在前排，默默地看着她，久而久之邓丽君也注意到这位男歌迷。虽然邓丽君对于拥有这么死忠的歌迷感到高兴，然而他“痴情”的程度也让年轻的邓丽君不知所措，有时不禁担心他是否会有疯狂举动。有一天，这名男歌迷捧着一束花；终于开口对她表达仰慕之意，身边还带着太太和小孩，这才知道，他们一家人都很喜欢她的歌。邓丽君哑然失笑，原来是她想得太多了。 1977年11月份邓丽君穿和服在日本剧场公演。 除了歌手的身份，邓丽君在日本还承担了中日文化交流的使命。而邓丽君对日本歌坛的贡献，我们不妨看以下一篇文章的记述。 第一次见面是在日本刚出道时记者会的时候。实际上谈起话来，非常纯真，是相当会考虑对方想法而说话的女性，感觉的到她对再出发的干劲和相当的紧张感。那个时候因为她留在日本的时间一年只有三四个礼拜左右，无法有频繁的会面，反而觉得对作曲者和歌手之间可以保持不好不坏的客观距离。换言之有别于邓丽君这个实体，我可以把我描绘出憧憬的女性想像投射到她身上，她再把这个影像回应出来吧！ 在以《偿还》一曲获得“有线放送大赏”时的庆祝酒会上，她因喜悦而散发出的光辉至今我还印象深刻呢。《我只在乎你》一曲获得大阪的“有线大赏”时，她送给我的围巾至今我还保存着。虽然歌唱已经有那样的成绩了，却还到巴黎接受发声训练，她是个彻彻底底的完美主义者。说是日常生活中的她在心中还扮演另一个自己吧，或是完全投身于音乐，考量到这样的概念可以在自己心中完全的建立完成，实际上在歌唱表现时，就可以完全的表达出来。虽然是那样懂日文的人，却可以十分完全的表达歌曲想要传达的内容。 以前在日本，恭恭敬敬的脱离自己生活歌唱的时代一直持续至今，现今是已经演变成生活中涌现出歌曲为中心的时代。这当中是因为接受了邓丽君这种歌唱“不是正襟危坐的歌唱”方式。例如画上起跑线后，并不是要鸣起起跑的枪声，从哪里可以添加自己的想法，才是一个独创的人。 音乐的背景，有没有思想等等，并不是透过音乐大学找到对什么样的音乐有兴趣，有的话只有一点，只有是不是理论派。是理论派的话，不管是演歌或是古典音乐都不会构成影响。 这是我的推测，邓丽君对西洋音乐的向往变强，从发声开始想要完全再一次的重新学习而到巴黎去。我想在那里她对歌唱的使命为何？只是要发出正确的音吗？可以延伸别人延伸不到的小节数就可以了吗？进而开始发现歌唱是要传达悲伤、喜悦情绪的使命。之后，从TAURUS唱片的负责人那里听到她说想要再一次回到日本唱歌一事，正当我跟荒木先生说到“邓丽君像是脱胎换骨了一番，绝对能唱出更好的歌”的时候却接获她的死讯。
第三部分：无端更渡桑干水：北上的列岛无端更渡桑干水：北上的列岛（8）
她对现今日本能够拓宽音乐幅度来说功不可没。摇滚派、演歌派的翘楚也无法拿来形象比喻她，只能说在非常少数的畅销歌手中，她是当中的舵手，如今令人有非常惋惜的情绪。 ——三木刚《拓宽日本音乐幅度的舵手》 在东京“新宿歌谣祭”现场中。 邓丽君在东京浅草国际剧场演出，1978年5月5日摄，时年25岁。 邓丽君在日本娱乐圈的人缘也非常好，许多明星也乐于同她交往，当时的日本著名艺人森进一写过一篇《尚未意识到过世的预感》 的纪念文章，回忆最初对邓丽君的印象。 与邓丽君初次见面 她在日本出道之前吧。因为《女性自身》编辑部的人说：“有一位想拜会森进一先生的人呢，可以抽空见面吗？”刚好我有休假就促成了会面。她好像是很喜欢唱《港都布鲁士》，而且在台湾也大受欢迎吧，因而想和我见面。 当时的印象 一般来说，所谓的东洋人亚洲人大家的容貌感觉不是很类似吗？可是她和日本人的印象稍微不同，有光滑的圆圆的脸蛋。 出道的过程 见面之后，接受了希望藉由森进的关系来制作唱片的请求，经由我当时的制作人现在DRIFTERS所属的事务所所长井泽健先生介绍了渡边制作系列的事务所SANZE，因为那时我也在渡边制作。因为事情有这样的原委，制作人也不会有感到不得已的感觉，而是以受托台湾的歌手的感觉战战兢兢的制作。我想她最初受欢迎的歌《空港》也是希望请到对我憧憬且她很喜欢的《港都布鲁士》的作曲家Mr。Lnomata Kosho帮她作曲。如果不是这样，像那样在台湾和香港可以做自己节目的人，是不用挖空心思特地跑到日本来吧。 宣传活动的辛苦 她在海外本来就非常受欢迎。但是到日本来是不会受到那样明星级的待遇的。我想所谓的辛苦是这样的意思。还有她的自尊吧。好的一方面是她有专业的自信，而且是认真且井井有条的。 第一次在森进一的节目中登台演出 有三四年的时间，邓丽君一直在我的节目中固定演唱。两个小时的节目中她以唱一二首歌的形式演出。那时候，因为非常忙碌没有什么特别的印象，与其说邓丽君不如说对她母亲一直在她身边照顾她一事比较有印象，是个说话不多的妈妈。 私底下的往来 和邓丽君有家庭上的往来，她偶尔会到我家来玩。好像常和我妹妹一起去看电影吧。一直觉得是像小孩、妹妹一般。 邓丽君小姐搬到巴黎后的印象 她搬到巴黎后也常常会在日本的电视节目中遇到。遇到她时还有“啊！邓丽君也有白头发跑出来啦”的感觉。 对于她歌唱魅力的看法 歌唱的方式非常的细致爽朗，甚至有点像沐浴在忧愁的感觉，非常动人，之所以会受到女性听众的喜爱，因为这是现今日本女性缺乏的部分，也不会特别去迎合的听众的喜好吧！ 对她去世时的感觉 吓了一跳，猜想不是骗人的吧！因为不知道去世的原因不知道说什么才好。应该有在锻炼身体吧！她的手臂还蛮结实的呢，我常开玩笑说：“怎么回事啦？邓丽君。”我还蛮喜欢这些和她歌曲印象不同的生活趣事呢。虽然自从她搬到国外后，无法再像之前一般的往来，但是尚未意识到过世的预感啊！总有她好像还会回到日本再一起工作的感觉。死亡对她来说实在是太早了，虽是让人震惊的骤逝，以这样的意义来说实在相当的可惜啊，令人不胜唏嘘。 邓丽君与森进一的合照。 邓丽君1978年5月25日在日本浅草剧场演出。 热情的日本歌迷喜欢送礼物，往往一场演唱会下来，邓丽君就会带回十几二十束的玫瑰花，她都舍不得丢弃，就转送给邻居。要是像娃娃、熊猫等小礼物，则以海运寄回台湾，给哥哥的三个小孩当玩具。 在日本的歌迷中有一两个“很有办法”的男歌迷，辗转由公司介绍认识，由于她从未考虑要和日本男士交往，所以坚决保持距离。但是其中有一位，他只要能为邓丽君服务就高兴，完全不管邓丽君的反应如何。 这是一位在日本一家航空公司担任高级职员的男性歌迷，在并未与邓丽君结识的情况下，就常义务为邓丽君携带衣物，送小礼物给她，并每天打听台湾的新闻和天气，然后打电话到邓丽君家告诉她听，因此被邓丽君称为“乡情大使”，也让邓丽君心怀忐忑，怀疑他还有其他目的。后来在渡边公司的经理介绍下，邓丽君和这位“乡情大使”正式会面。那一天，他带着老婆孩子一起和邓丽君共进晚餐，才让她松了一口气，知道只是很单纯的喜欢她的歌而已，并无其他意图。在这次会面后，这位“乡情大使”一家人也都变成邓丽君的歌迷，这是第一位和邓丽君成为朋友的日本男歌迷。 在日本原宿家中。邓丽君闲时喜欢呆在家中，享受母亲在身边的温暖。偶然也会倒一点红酒或者香槟自斟自饮。 日本歌坛中有所谓的“50圈”，也就是每周全国唱片销量统计前50名，都会登载于全国报纸与各大杂志上。1976到1977年间，邓丽君每张唱片都进入了50圈，这正是歌手是否受欢迎的指标。直到1977年为止，邓丽君一共在日本出了八张大唱片，12张小唱片，每张唱片都挤入排行榜前30名，这在日本歌坛不是一件简单的事。“在日本平均一个月做一次个人演唱会。”邓丽君说：“每一次个人演唱会长达1小时45分钟，每次节目安排35首歌曲，包括中英日三种歌曲，每排一次全新的节目，大概要花三个月的时间来准备，光是最后一个月背歌词，就把我累坏了。” 但是日本观众高度的欣赏水准，让她在演唱会结束时，总会被观众的热烈掌声感动哭泣，因此就算再累再苦，她也愿意接受这样的考验。
第三部分：无端更渡桑干水：北上的列岛无端更渡桑干水：北上的列岛（9）
在日本发展，使邓丽君见识了日本人的敬业精神，这让她深受感动，也感受到了巨大的压力。她曾说：“在日本工作，心理压力很重，因为十多位歌手，把一生中最宝贵的时间都交给了我，随着我四处登台。加上在日本，像我这样类型的女歌手很多，让我不得不全力以赴。” 而在谈到在日本时期的歌唱事业和台湾有什么不同时，邓丽君说：“相信世界上再没有一个地方，让歌唱者有如此热烈和尖锐的竞争了，要竞争向上，要保持成就，也代表了获得高额的报酬，但是你便要不断地努力，提升自己，有了这些激励不坠的机会，正是我没有放弃，留在日本的原因。” 在冲绳旅游时所摄小照。 1978年5月14日母亲节在日本家中弹钢琴。这时候邓丽君琴艺有较大长进，演唱也更为圆熟。 1979年4月13日邓丽君在加拿大温哥华准备展开巡回演唱，这是邓丽君首次在美加地区举办个人演唱会。 这一年的邓丽君在“香港第四届金唱片颁奖礼”上又有斩获，《小城故事》《甜蜜蜜》等三张唱片再次获得白金唱片奖，此外她还有两张大碟获得了金唱片奖。 1979年，发生“假护照风波”之后，邓丽君前往美国时拍下的生活小照。 少女时期的休学是她心中的遗憾，邓丽君到了美国洛杉矶后，就立马到学校注册入学。她读书并非追求什么学位，最大目的是充实自己，填补少时的缺憾。邓丽君五弟邓长禧回忆说：“有时候瞧见她 抱个字典煞有介事地做功课，好几次想臭她，后来又不忍心，到了口边的玩笑又咽回去了。姐姐上了许久洋学堂，肚子里有没有学问只有天知道，但是她的这份心情我真是完全的明白，这也是血浓于水，同胞手足都是五指连心的吧！” 邓丽君在美国小城游玩时的照片。 邓丽君在洛杉矶游玩，时间是1980年。 发生了“假护照风波”之后，邓丽君对歌唱事业有些心灰意冷，于是前往美国继续读书。家人也支持她的想法，母亲更往洛杉矶陪读，其时邓丽君的五弟也在洛杉矶读书。 邓丽君在洛杉矶期间遇到了正在美国拍戏的成龙，两人有过一段隐隐约约的恋情。 1980年7月，邓丽君在纽约唐人街上。 1980年9月21日，邓丽君在东京召开记者招待会，说明“假护照事件”。 邓丽君向日本的歌迷就“假护照”一事道歉，她用日语写了一封信，说：“惊动各位了！又让各位歌迷担心，真是抱歉。等美国的演唱会结束后，我就回台湾。”事实上，邓丽君并没有返回台湾，岛内媒体的炮轰，给她戴上了叛“国”的帽子，着实让她心寒。 1980年9月22日下午邓丽君从东京广播台走出。刚刚解释完“假护照事件”，她找到了一点轻松的感觉。 1980年9月底，邓丽君从美国返回了台湾，这是她在台北市记者招待会现场回答提问。 返台后，挣脱了“假护照风波”烦恼的邓丽君重整山河，立刻马不停蹄地到了香港，1980年10月8日，刚刚结束台北的义演，邓丽君即在香港召开了新闻记者会，并在香港利舞台第四次举行演唱会。 邓丽君向在场的记者和观众详细解释了“假护照风波”的始末，对于过去的这件事情，她已经变得很平静，岁月使她变得更加沉稳，波澜不惊。 邓丽君在香港参加由歌迷组织的“邓丽君散文写作比赛颁奖与歌迷联欢会”，摄于1980年10月26日。 坐在邓丽君左边的车淑梅，是邓丽君的好友，也是香港邓丽君歌迷会终身荣誉顾问，邓丽君也是这个歌迷会的会员，她的会员号是1。车淑敏回忆称：“邓丽君是我心中的天使，无论以前还是日后都不会改变。我想像过当Teresa50岁时是怎样子的……我想她还是举止优雅、歌声迷人、笑容可亲、爱心依然……不管Teresa多大年纪她还是她，没有半点改变。在我内心深处，50岁的她跟出道之时同样具有吸引力。唯一的分别，就是多了我对她的点点思念罢了……” 结束了在利舞台的演唱会后，10月16日，邓丽君拜访香港导演李翰祥。 李翰祥是香港著名导演，有《火烧圆明园》《垂帘听政》（获中华人民共和国文化部优秀影片特别奖，香港演员梁家辉因主演咸丰皇帝荣获香港第三届金像奖最佳男主角奖）等优秀作品问世。1963年，李翰祥导演、凌波主演的黄梅调电影《梁山伯与祝英台》使台湾社会陷入了黄梅调的热潮中。年仅十岁的邓丽君在耳濡目染之下，也跟着收音机唱得头头是道，她参加了“中华电台”举办的黄梅调歌唱比赛。以《梁山伯与祝英台》中一曲《访英台》反串梁山伯的唱段，技压群芳，夺得冠军。 李翰祥的家居，颇有清朝贵族的风气。 香港著名导演李翰祥，李因在20世纪60年代导演了《梁山伯与祝英台》而使黄梅调流行于台湾大街小巷。
第四部分：歌尽桃花扇底风：淡淡幽情歌尽桃花扇底风：淡淡幽情（1）…（图）
回台后，邓丽君解开了“假护照风波”的纠结，1981年初她在印尼录制了80首印尼语歌曲，重返舞台，比较从前却是更胜一筹，当年的春节又分别在台北的“迪斯角”、台中“联美”、高雄“喜相逢”等歌厅接连演出，场场爆满，风光无限。邓丽君重拾当初做歌后的感觉和自信，1981年4月，她第五次在香港利舞台举办个人演唱会，并以七天九场的成绩创下场次最多的记录。这一年她连轴转地活跃在各个舞台，开唱、拿奖不亦乐乎。5月首次主持台湾金钟奖颁奖典礼；8月一次性获得香港“金唱片”奖的五张白金唱片；10月为YAMAHA机车拍摄首支电视广告；1982年1月在香港伊利莎白体育馆举办个人大型演唱会；这年10月又与林子祥、谭咏麟合作，在香港拍摄无线电视特辑；12月在香港参加《欢乐满东华》慈善晚会。值得一提的是，邓丽君1982年开始策划制作、1983年正式推出古典专辑《淡淡幽情》，这张唱片由唐、宋、元等历代词坛大家的婉约词作改编而成，为了这张唱片的完美出世，她投入巨大的热情在策划和制作上，台湾、香港、新加坡等地来回拍摄唱片的MTV，并苦读古典文学名著、诗
