邓丽君私家相册-第5章
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第二部分：二月黄鹂飞上林： 歌迷小姐二月黄鹂飞上林： 歌迷小姐（9）
在香港旅游时的照片，她戴着的宽大的眼镜，是那个时代时尚的装备。即使是一张随意小照，邓丽君也很认真对待。 在吉隆坡举行签名赠送活动，被称呼为“歌迷小姐”。 在吉隆坡唱片行签名赠送玉照。 在吉隆坡游玩时的照片。 1972年5月，邓丽君访问马来西亚槟城，受到歌迷的热烈欢迎，手捧鲜花的她站在人群正中间，是所有人的焦点，左、右两边的几个女士甚至探出头来张望。 当时的邓丽君还没有去日本发展，也没有一个“泰丽莎·邓”的称谓，她在欢迎条幅上的英文名字还是“TENG LI KUEN”。在邓丽君的个人档案里，槟城被认为是最喜欢的风景。 1972年5月18日，抵达马来西亚槟城演出，在机场受到欢迎。 邓丽君在马来西亚槟城参观蛇庙。 蛇是让人惧怕的动物，一般人是不敢去触摸的。邓丽君的胆子非常大，她手中捧的蛇乃是蛇庙里供养的有剧毒的青龙蛇，寿命约10年至15年，长约有一尺余，只是供游客拍照的蛇已除去毒牙，没有危险性。但是其他盘伏在庙里的树枝上或香炉上的蛇则保持原状，含有剧毒。蛇庙建立至今，仍保留着没有人被蛇咬的纪录，有人认为蛇们受到香火的熏陶而变得有灵性和温驯。 槟城蛇庙建于1873年，原是一间清水师祖庙，名为“清云岩”。庙内也有一座1886年铸造的600磅古钟。清水师祖庙的由来可追溯到19世纪，一名中国和尚带了一具清水祖师塑像来到槟城。当时的槟城人正遭受疾病的祸害，而相传这名和尚透过了清水祖师的神奇力量，医好了当地的病黎。1873年，一名染重病的园主David Brown，其忠仆眼看许多医生都对主人的病情束手无策，于是献意求助清水祖师。而David Brown也发愿如能治好其疾病，就捐出一片土地让清水祖师建庙。结果这名园主果然痊愈，也拨出一片土地来，加上当地居民的捐献，“清云岩”就建竣了。而这名地主更是每天清早庙宇打开门时，第一位进入庙宇烧香膜拜。蛇庙的称呼，则是在庙建好后，来了几条毒蛇在里头居住。而每当清水祖师宝诞时，更有无数的毒蛇从后山涌入庙，成为一大奇景，因此“蛇庙”就享誉各地。蛇庙距离槟城国际机场3。2公里。每到初一、十五都有许多信徒前来祭香膜拜。 邓丽君访问槟城光华报社。摄于1972年5月19日，她正在细读报中有关自己的新闻。 光华报社办有《光华日报》，是马来西亚的华文报纸，被认为是世界历史最悠久的民营华文报。《光华日报》的创刊，开始了政论报刊的时期。 戴帽骑马小照，邓丽君很喜欢骑马。 在槟城的北京饭店就餐。邓丽君平时最喜欢吃的就是猪脚，当然对于马来风味的饭菜，她也非常嗜好。 在槟城北京饭店试装。很有南亚风情的服饰。 邓丽君接受白云唱片公司的邀请，举办演唱会。海报上写着“欢迎丽风歌星，歌迷小姐邓丽君莅临访问”，邓丽君还要在演出时送出签名照片。从照片中还可以看到来欣赏演出的人数甚众，而且很多是来自普通人家，可见演唱会没有现在的那些演唱会那么“贵族”。因为这场演唱会还赠送邓丽君亲手签名的照片，吸引了很多少男少女前来参加。 1972年5月20开始，邓丽君对白云唱片公司等七家唱片公司进行了访问。 在香港大舞台演奏钢琴。 在音乐地位上而言，香港是亚洲地区仅次于日本的国际市场，在香港成功与否关系到邓丽君能否在国际音乐市场站稳脚跟。邓丽君1970年由台湾进军香港，“她唱的中文歌曲，从民谣到欧美流行歌曲的翻唱，都很受欢迎，她倾注感情的唱法和她可爱的娃娃脸，都在香港颇受好评”。除此之外，邓丽君的中文歌与许冠杰兄弟的粤语歌畅销，将当时年轻人的音乐欣赏习惯拉到中文歌曲上。 1975年，邓丽君从台湾的丽风跳槽到香港宝丽金，开始进军世界音乐市场。 1972年5月，从宇宙唱片转会到丽风唱片的邓丽君，在推出自己的新唱片《台北姑娘》新片发布会上。丽风公司现在是以马来西亚为业务的活动中心，但宇宙唱片公司却是以香港为业务中心的。邓丽君那时的录音工作多半也是在香港完成的。宇宙唱片公司中的作品编号、发行年月都十分清晰，可是丽风唱片却十分简单，以至于现在要搞清楚发行日期都显得十分困难。正是从丽风唱片公司开始，邓丽君演唱了古月等许多台湾著名作曲家的原创作品，同时还录灌了不少当时的电影主题曲，使得她开始迅速成名。 在香港为一家潮州酒家剪彩，前来捧场的还有其他的明星。20世纪70年代是包括香港等地的亚洲四小龙经济蓬勃发展的时期，服务行业也大量兴起，在照片中，我们可以看到，对美好未来的希望洋溢在每个人的脸上。
第二部分：二月黄鹂飞上林： 歌迷小姐二月黄鹂飞上林： 歌迷小姐（10）
20世纪70年代是邓丽君最忙碌辛苦的时期，她在各地巡回演出，奔波在一个又一个的舞台上，她的歌声在四面八方投射而来的霓虹灯的修饰下，又被掌声所环绕着簇拥着。她的光彩夺目，绝非一夕所成，她是一步一步地来到前方的歌手，她的艺术灵魂随之越来越鲜亮。直到终于有一天走到了华人歌坛中最高的位置。她与歌为伍，她尝过贫穷、艰难的滋味。在休学后的那些日子里，她奔走在台北的大小歌舞厅，没有休息，被同行排挤。她的成功，是天赋加上更多的勤奋所铸造的。所以，她为人谦和，感恩于父母，感恩于所有帮助过自己的人。 当报纸问及邓妈妈如何教育邓丽君成为一位乖巧的女儿？她仅仅是说：“也没什么，我只是教她自己辨认是非善恶，从来不强迫她做不愿做的事。”邓丽君则说：“爸妈是大人，他们的看法当然比我高明，而且伤脑筋的事都由爸妈做主，我不就可以轻松多了吗？” 1973年2月，在香港与叶柱先生合影，叶柱是最早把邓丽君推向舞台的著名演出商。是他极力将邓推向香港舞台，同时取得了极其重要的成功。现年七十多岁的叶先生，将此引为终生豪事。 在越南西贡演出，舞台上扮演唐伯虎。 邓丽君1973年7月13日在越南西贡丽声戏院演出《唐伯虎点秋香》，她女扮男装饰演唐伯虎，邓丽君到各地巡演，演唱一段早年助她成名的黄梅戏，已成了她的保留节目。 1973年在越南西贡丽声戏院演出，一身清纯少女的性感装扮。 这组图片摄于越南西贡丽声戏院，是年，邓丽君刚满20岁，俨然已是东南亚地区的歌坛巨星了。 邓丽君在东南亚获得了非凡的成功，除了1973年1月18日率领的“丽君综合艺术团”作全台湾环岛公演，除了因为天气不佳导致观众大减这个挫折之外，邓丽君在事业发展上可谓一路的高歌猛进。 但是她的事业心并没有就此停步不前，她开始向友人征求对日本音乐的见解和看法，也在这一年1月，她考取台北土林美国学校插班生，修读英文。她在这年与日本渡边公司签约，并与宝丽多机构合作唱片发行，赴日接受密集训练。 她暂停了在东南亚正值巅峰的演艺事业，开始以香港最受欢迎歌手的身份进军日本歌坛。 1973年8月在越南宴会上，左边坐着邓妈妈。全席十人，邓丽君最为耀眼。餐桌上好像只有一盘菜。似乎吃饭只是一种表达敬意的方式。 在香港参加青丽歌友会联欢，展示歌友会的小锦旗，站在两位帅哥中间，好不开心。其后各地均自发成立了许多邓丽君歌迷会。据今统计，有上百个之多，歌迷遍布所有华语地区。有近万人在籍。 联想1970年邓丽君初进香港乐坛的时候，当地著名演艺界制作人黄在评价邓丽君时如是说：“她的诠释力佳、音质好，拥有以往那些歌手所缺乏的特质。长得我见犹怜。”当时同样来自台湾的歌手欧阳菲菲也在香港发展，并颇有名气，邓丽君相比之下，却没有那么大的名气，黄继续评价说，“当时邓丽君没太多人认识她，不过我觉得这个女孩一定会成为巨星。” 从白花油本铺有史以来最年轻的“慈善皇后”，1972年，年轻的邓丽君旋即进入“香港十大人气歌手”之列。
第三部分：无端更渡桑干水：北上的列岛无端更渡桑干水：北上的列岛（1）…（图）
在东南亚与香港的成功使邓丽君想要去尝试更多的音乐可能，对于音乐，她有太多的追求。1973年11月她与日本宝丽金公司签约，预备着赴日本发展。 在日本的第一年里，她便见识了日本人对音乐制作的认真态度，从歌手的包装、唱片的宣传等等，邓丽君成为整个“邓丽君音乐工业”流水线上的最重要的一环。在日本，她语言不通，无亲无故，所幸还有母亲陪护着。邓丽君一切都要重新开始，她不再是东南亚的那位年轻歌后，在日本音乐界，她仅是个新人而已。 “最初来日本的时候，一天到晚忙，尤其是新人，正挂虑是否会叫座的时期，嘴上说的完全是拜托两字，没有逛街的时间，完全照着所定的日程做，非常怕出丑，就这样做了五年。相当严肃，尤其自己是外国人，感到压力更重。” 邓丽君在日本度过了最艰难而迷惘的一年，由于第一张日语唱片的失败，宝丽金公司甚至怀疑自己选错了人，直至1974年，邓丽君推出了单曲《空港》一时大热，获得日本唱片大赏的“新人赏”，邓丽君方始恢复了自信。 《空港》，1974年度共卖出了80万张，一扫前一年的阴霾，至1975年，邓丽君又加盟了香港宝丽金唱片，趁热打铁推出了经典系列《宝岛之情歌第一集》（之后1977年又录制了《宝岛之情歌第二集》，并获得了香港第一届“金唱片奖”）。随后的9月至10月，已经成功打开了日本市场的邓丽君再次回到马来西亚等东南亚地区展开巡回演出，还于10月底在香港首次录制了《邓丽君电视特辑》。 1976年，在香港颇有历史的利舞台迎来了邓丽君第一次驾临，当年3月，邓丽君在利舞台开唱，举办首次香港个人演唱会。而其后连续几年，邓丽君又在利舞台举办过多场个人演唱会，并获得了空前的成功。1978年9月的第三度的香港利舞台个人演唱会更是破纪录地举办了三天共五场。香港是邓丽君的一块福地，她在20世纪70年代的唱片很大一部分都是港人购买的，而香港的东西融汇，它的大都市氛围、现代气息，也深深吸引着邓丽君，成为她最喜爱的一座城市。 而1976年7月，邓丽君也在日本新宿举办了首次日本个人演唱会，仿佛是与香港利舞台演唱会的遥相呼应。11月，她又率领丽星歌剧团赴马来西亚进行巡回演出。 邓丽君开始奔忙于东南亚、香港与日本三个主要音乐市场，走马兰台，她的个人演唱会和巡回演出开展得紧锣密鼓，而她乐此不疲。1978年9月，邓丽君又出演台视剧场的《天涯常念此时情》。 邓丽君在美丽的音乐之路上一路奔跑，繁花似锦，而一块巨大的石头正在路途中等着将她绊倒。 1979年2月发生的“假护照风波”是她一帆风顺的事业历程中最大的波折。邓丽君的身影以另外一种方式又被聚合在闪光灯之下，她试图以“假护照”飞往日本，尽管没有成功，却依然被人告发，而牵涉入籍印尼的猜疑，随之引起了日本与印尼两国的关注。在确认护照非邓丽君本人的之后，日本出入国管理事务所随即留置了她，人们还怀疑她这张“假护照”中藏有更大的背景和更深的秘密。 于是“叛国”、“丢中国人的脸面”、“抓回来”种种上纲上线的言论频频出现在台湾的媒体报章之上，演艺界也不同情她，称其损害了艺人的荣誉，要求她解释事件始末。 综观事件始末，邓丽君的“假护照风波”只不过是一次情急中的小作弊，我们并不能说她在这件事情上就没有错误，只是加之于“叛国”等罪责却是极不相称。事情被闹大了自然有作为观众的落井下石、人云亦云的不良习气，然而在一个不自信的台岛上，“爱国”、民族等等精神、意识自然成为人们治疗心中羸弱与失意的一剂中药。邓丽君演唱于日本、东南亚等地时又喜于中国人身份为荣誉，因此，可以看到，在她的成长史中被不断添加了诸多精神符号，她并非单纯地作为一个歌手而受人欢迎，除了她的歌声，她的“爱国”情怀也一再被人们所提及。 既为“假护照”所害，邓丽君的音乐事业再次陷入了迷途，事件平息之后，她径直飞往美国，开始了一场痛并快乐着的疗伤。 她与母亲一同飞往了美国洛杉矶，其时五弟也在洛城读书。她在事业高峰处直跌谷底，世态炎凉，未免灰心丧气，经过与家人商议之后，邓丽君决定告别舞台，再次捧起书本，预备潜心读书。 她在洛城认识了正在美国拍戏的成龙，两人时有约会，而成龙也常去邓丽君的寓所探望她们母女，邓丽君甚至亲手煮粥，奉与成龙。这是一场真假不明的爱情，媒体问及，邓丽君只说认识了“成龙的朋友”，至于究竟是否就是成龙本人，却不肯明说。 暂别舞台，邓丽君一时还不大习惯，她天生就是舞台上的人，喜悦于谢幕时的掌声，因此，在洛城的生活未免令她因闲生愁，联想自己从小休学而赶场于台北各大歌厅、夜总会，一路辛苦走来总算有如此成就，却横生枝节，凭空来了一场风波，如今，竟连台湾也回不了，不时伤感起来。其弟邓长禧撰回忆时称及“在‘护照风波’以后，我有一天下午看到她一个人孤坐窗前，望着窗外洛杉矶陌生的车水马龙，独个自顾自地掉眼泪，为人弟弟的我心如刀割，既难过，又无可奈何”。 回台之后，邓丽君重回舞台，在日本、香港等地接连召开记者会，旧事重提，再次解释“假护照”一事。并在这一年，第四次在香港利舞台举办个唱。
第三部分：无端更渡桑干水：北上的列岛无端更渡桑干水：北上的列岛（2）…（图）
在日本京都旅游时所摄照片。她的穿衣品位明显较之前成熟。她早期喜欢裙装，以至于从她一出道开始，就很少见到她着长裤。到了后期，她更是以着古色古香的旗袍为主，色彩则偏向于紫色与粉色。 1973年11月，20岁的邓丽君为首支日文单曲《无论今宵或明天》赴日本开始录音，顺道至京都、大阪旅游。她在大阪旅行之中回眸一笑。 1973年1月邓丽君赴美修读英文，也到香港歌剧院以及汉宫、珠城等歌剧院演唱，其后又赴越南演唱。同年，邓丽君还拍摄了电影《天下一大笑》。 与日本渡边公司签约，并与宝丽多机构合作唱片发行，然后赴日接受密集训练，1973年的邓丽君到了事业的另一个关口。在新加坡国家剧院出席远东十大巨星晚会，使她正式跻身于亚洲巨星。这一年，她忙忙碌碌，《少年爱姑娘》《天下一大笑》原声带、《你可知道我爱谁》《第一次见到你》《路边野花不要采》《有了春天不知道》《你是我的梦中人》《悲哀的梦》《千言万语》《海鸥飞处》等等专辑和歌曲相继出炉。 初到日本的邓丽君一句日文都不懂，宝丽金公司于是为她请了一个华人做语言老师，不过这个华侨日语讲得很好，而中文却忘记得差不多了，使得他们上课时比比画画，仿佛对讲哑语。邓丽君只好自己自学，从最简单的单词开始，一年之后她已经能写能说了。谈到�
