中国深宫实录-第66章

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运京。弘治年间，吴兴笔工进造的御用笔都有细刻的小标记，刻上笔工之名，
孝宗发现很多笔管上都刻着“笔匠施阿牛”之记，觉得此名太鄙俗，遂更其
名为“施文用”。

清顺治皇帝福临，很少人知道他善作指头画。今人王伯敏的《中国绘画
史》中说，指头画最先由唐代张璪尝试，宋、元、明期间未出现有此专长的
画家，清人高其佩应为指头画的确立者。然而事实上顺治皇帝恰是在高其佩
出生以前擅长指头画的人，高其佩生于1660　年，顺治则生于1638　年，死于
1661　年。乾隆朝编辑的皇家书画录《石渠宝笈》收录了顺治的四件法书和十
五件绘画，这些画是他在十八岁到十九岁时创作的。顺治曾将他亲手画的《渡
水牛图》赐赠某大臣，画面皆以手指螺纹点铺，意态生动。高其佩是顺治之
后的一名出色的指头画家，对指头画的发展起了很大作用。然而福临这位少
年早逝的、以异族入主中原的皇帝，对汉民族沉湮已久的指头画倾注了极大
的热情并创作了很多作品，实在难能可贵。

康熙在政事之余，勤练书法，他临摹的是翰林院詹事沈荃的字，沈荃素
习明人董其昌的字体。康熙二十四岁时，曾令沈荃将他的草书《千字文》、
《百家姓》奉上，作为字帖，并将御书汉字二幅赐给沈荃。在给沈荃的谕旨
中说：“朕素好翰墨，以尔善于书法，故时令书写各体，备朕摹仿玩味。今
将朕所书二字赐汝，非以为佳，但以摹仿尔字，故赐汝观之，果相似否？”
沈荃感恩上奏：“臣任外吏有年，书法甚为生疏，每奉旨命书，臣皆勉强缮
写进呈。今不意皇上殊恩，将御书颁赐，臣获恭睹宸翰，精妙已极，实由无
纵。臣书陋劣，何堪上尘御览。钦捧皇上御笔，非但臣一身感戴，传之子孙，
永荷皇恩于不朽矣！”

清代大臣对于皇帝益加诚惶诚恐，王著规策宋太宗苦练书法的故事不复


重演，而唐代辨才敢冒欺君之罪，藏匿《兰亭序》的事情也不复再现。康熙
十六年八月，国子监祭酒冯源济将王羲之《快雪时晴帖》墨迹二十四字装成
册页，进献皇上，奏称“此帖乃王羲之所出真迹，臣父素所珍藏。今皇上留
心翰墨，臣不敢收藏此帖，愿进御览”。康熙收览后传谕冯源济说：“朕万
几之暇，笃好读书临贴。常临王羲之字，素谓此贴甚善。今睹所献真迹更佳，
朕心喜悦，赐以表里各八端，将此贴留览”。

数月后，康熙为王羲之曹娥碑真迹作跋，他写道：“曹娥碑相传为晋右
军将军王羲之得意书。今睹真迹，笔势清圆秀劲，众美兼备，古来楷法之精
未有与之匹者。至今千余年，神采生动，透出绢素之外。朕万几余暇，披玩
摹仿，觉晋人风味，宛在几案间，因书数言识之”。

仅有二十几字《快雪时晴贴》传至乾隆手中，益加受到珍爱，乾隆将此
贴与王献之的《中秋贴》、王珣的《伯远贴》，藏于养心殿西室，此室因这
三件珍宝而得名“三希堂”。弘历在六十多年中不停地玩味《快雪时晴贴》，
反复为之题跋，据统计，他对此帖竟作过七十三次题跋。

乾隆皇帝一生精力极为充沛，加之寿长，在人间留下了许多墨迹，其数
量之多，创历代皇帝之最。神州到处都可以见到乾隆御笔。不过，大量的墨
迹中也有一些是精于书法的文臣代作的。弘历曾学大臣张华亭（即张照）的
笔体，而一些御题的碑铭，是由张华亭直接代书的——“寺里石碑称御笔，
精神姿态是华亭”。从筋骨中可分辨御笔的真伪，但一一分辨也非易事。

精力充沛的乾隆皇帝过着富足的风雅生活，诗、书以外，对于绘画的兴
趣亦甚浓厚，他所做的更多的是搜集、玩赏历代名画，组织宫廷画士从事绘
画创作。弘历本人也能提笔作画，其作品有《烟波钓艇图》、《竹溪雪意》、
《岁朝图》、《春蔬图》、《梅花》、《四友图》等等。他的画作与画士们
的相比算不上精品，但好为人师的帝王心理，使他在画士们面前常摆出导师
姿态，如意馆是画士们作画的地方，弘历常察看他们的工作，见有用笔草率
者，辄亲手指教，遇这种情况，该画师极感荣幸，旁人也钦羡不已。