混在北京作者：黑马热闹的黑马《混在北京》第01章水往低处流第02章人生代代无穷已第03章诗人与歌女第04章季秀珍与她的“同情兄”们第05章“古德猫宁”爱的奉献第06章“六宫粉黛”土风流第07章天下第一俗女人第08章改革，分房，卷铺盖第09章人往高处走跋　北京筒子楼　　热闹的黑马《混在北京》——代序冯亦代黑马送我一本他写的《混在北京》，乍一看题目，以为是本痞子文学，但一开《儒林外史》以下一直到《围城》，写了封建时期和半封建半殖民地中知识分子的可怜相与苦恼相；对于大小知识分子的剪影，写个别的有，写几个也有，但写小知识分子成堆的却不多见，《混在北京》就填补了这个空白。《混在北京》有它独特的取材角度：自建国以来，北京成了一块宝地，不论哪...　

　　这部拙作是作者在退休以后才执笔编写的。作为一个以历史为专业的教师，我个人自二十四岁开始在大学教授历史以来，至此已四十余年。在此将近半个世纪的教学生涯中，什九是在美国纽约的两所大学里度过去了。在哥大研究院专授两门课，整整地教了七年。一门可说是包罗经史子集、诗词歌赋的汉学概述，另一门则是包含中国近现代史的史料学。上课时往往是推着整书车“史料”进课室的。在纽约市立大学则前后教了近四十年。前二十年在市大各分校兼课，后二十年则在市大本部的市立学院作专任。其中十二年则兼亚洲学系的系主任，并负责设计和教授多种课目。在纽约市政府和联邦政府所主办的中学教师训练班中，也曾担纲教授多种课目。总之，四十年中在纽约市大所设计和教授的课目几近二十种之多。作为一个“课目设计”（courseproposal）的负责人，你纵不亲自上课，但对教学内容也必须有其彻底的掌握。加以纽约市大的学生和家长们都来自世界...　

　　十五、南方的主角　　　　　　南方的那个所谓“总统”，年轻的时候就因为其英俊的外表而闻名，就像林肯年轻时因为丑陋远近皆知一样。可以这样说，他拥有了林肯所不具备的所有优势，也缺乏林肯所拥有的几乎所有品质和优点。　　当林肯在困境中挣扎着，成长着，凭借坚实的臂膀，凭着对命运的信赖，作船夫，作工匠，打短工，当伙计，艰难度日时，当他因为内心的渴望而拼命读书，汲取知识时，也就是十四岁到二十四岁之间，那位与他同龄的杰斐逊。戴维斯“却因为一个出身富家的公子接受着良好的教育。从西点军校毕业之后，戴维斯成了一名青年军官，而这时的林肯还躺在纽萨勒姆的店铺里学着语法呢；当林肯痛失未婚妻，毫无目标地在人生道路上游荡时，戴维斯中尉已然成了某位上校的乘龙快婿；此后的一年，当林肯负债累累，在毫无把握的情况下操起律师这一行的时候，戴维斯富有的兄长已为他买下了一块田产和一些必需的奴隶，一对小夫妻...　

　　何镜堂，中国工程院院士，中国工程设计大师。现任华南理工大学建筑学院院长，博士生导师。国家特许一级注册建筑师，首届国家“梁思成建筑奖”获得者，全国政协委员，并担任中国建筑学会教育学术委员会主任等多项职务。　　何教授提出以整体观、可持续发展观及地域性、文化性、时代性三者并重的建筑创作思想。曾经主持和设计80余项重大工程，获国家、部委及省级以上优秀设计奖30余项，其中国家级金奖1项、铜奖2项，一等奖8项、二等奖10项。在建筑界享有较高声望。　　内容简介　　何教授在节目中分别阐述了建筑设计中地域、文化和时代特征。　　关于建筑的地域特征，何教授认为，建筑是一个地区的产物，世界上是没有抽象的建筑的，只有具体的地区的建筑，它总是扎根于具体的环境之中，受到所在地区的地理气候条件的影响，受具体的地形条件，自然条件，以及地形地貌和城市已有的建筑地段环境所制约。从广义上来讲，建筑首先受地理...　

　　作者：周桦　　《王石这个人》前言(周桦)(1)　　2004年10月，我在上海喜来登酒店为我供职的杂志《新周刊》采访王石。摄影师为他拍照时，我们闲聊起市面上数本有关他、有关万科的书，我说，“我要写一本呢？”面对镜头的王石突然转身对我说：“我可以配合你。”　　我倒是愣了一下——没想到他会这么爽快答应我随口的一个建议，而且，我实在是没有把握。　　这样的熟悉与陌生，是一个媒体和一个被采访者的常规距离，这样的距离，能支撑我写一本完整的书吗？我不希望我写出来的王石，是一次次喋喋不休的旧话重提，我想读者也不希望看到一个被屡次重复的王石。　　那么，在林林总总有关王石和有关万科的书之后，读者希望看到的是怎样的一个王石呢？我相信这种陌生感和熟悉感同样也在读者身上存在，那么，我如何能在写作的时候，消解掉那种陌生感？如何找到一个有效的理解渠道，去阅读王石呢？　　回到广州后，我开始整理以往的采访...　

第一部分序：做事不到位的中国人（1）随着企业规模的不断扩大，对管理的要求越来越高，许多国内知名企业的领导者纷纷出国考察，学习国外同行的管理经验。有一次，希望集团总裁刘永行访问韩国，安排去一家面粉企业参观。然而就是这次普通的参观，给他刺激很深，回国后好几个晚上都难以入眠。这家面粉厂属于西杰集团，每天处理小麦的能力是1500吨，有66名雇员。一个只有几十名员工的小厂，其工作效率之高令刘永行惊叹不已。在中国，相同规模的企业一般日生产能力只有几百吨，但员工人数却高达上百人。希望集团的效率相对高于国内同行业标准，250吨日处理能力的工厂也有七八十名员工，日生产能力却仅有韩国工厂的六分之一。为了弄清楚其中的奥秘，刘永行与这家工厂的管理层进行了深入的交谈，了解到他们也在中国投资办过厂，地址在内蒙古的乌兰浩特。当时的日处理能力为250吨，员工人数却高达155人。同样的投资人，设在中国的工厂与韩...　

这世上有种人，生来就不平三岁学铸剑，五岁习剑，六岁已暂露头角，七岁离家，到处拜师学剑，然而真正的名师，岂是轻易能见到，众人所知的剑师，却是没有一个能教他一个月。终于八岁数十次叛出师门，落魄荒野，过着菇毛饮血的生活。以自然为师，习鸟兽走姿，自创身法，步法，剑法。历时五年，终于自荒山野龄之中走出。执三尺青锋，挑战天下武人。百战而百姓，为青年剑客的翘楚。十六岁挑战一代武学宗师，剑魔独孤败天，终于尝生平第一次败绩。十七岁回首生平所知武学，乃创‘灭魔心经’，于山洞中观苍竹而悟‘柳絮随风身法’，凭此技再次挑战剑魔独孤败天，终于击而败之。江湖赐号‘风神’。跻身江湖顶尖高手之列，其后五年，击败老一辈高手无数，直至再无敌手。寞寞江湖，独一人处高峰，觅一敌手而不可得。无奈之下，乃以已为敌，习左右互搏之术，三年有成，得此奇术，武功再上一层楼。其后三年，终于不再用剑，一草一木，即可为剑...　

• 郑世仁 简介年龄：18岁兄弟姐妹：独生女父母：由于父母有间歇性旅行的爱好，想要和他们撒撒娇也没机会咯！-_-So that没有得到父母的宠爱，经常怀疑自己是捡来的，嘿嘿^_^住所：汉城，某个可爱并且浪漫的小屋。身高：162cm， 也许和某些超级辣妹比起来会比较矮一点，但又不是做模特的命，自我感觉还是可以的啦-_-体重：看看我可怕的食欲，和永远都填不饱的胃，就能猜出一二了。发型：及腰的飘逸长发（倒和韩国的魅力美少女BOA有几分相似），后来就、剪成了酷酷的短发。以前是靠头吸取帅哥的眼球，现在的头像线团……（好伤心，换个话题吧）眼睛：单凤眼（内双），眼睛还蛮大的哦，单凤眼可是流行LOOK呢。脸型：当然不是大饼脸拉，不过还是有点胖乎乎的。晚上如果吃多了睡的话，第二天会肿得像金鱼眼。皮肤：还算很白净，做SK11广告当然是没有问题的啦...　

作者：飘荡　　没有特意的约定，可我们似乎都在每晚9点见面。　　每晚9点，那个没有什么意义的字母组合在我脑海里生动起来。我们不过是在bbs上偶尔见面的网友，却因一些共同的话题彼此熟悉了。慢慢地，对对方就有了一 份牵挂，有时上网不是为了别的，只是为了同对方说话。　　难得伟有空陪我逛街。伟是那种比较大大咧咧的男人，可也有他温柔的一面。华灯如昼，游人如鲫，　　夜灯中一切美不胜收。可到了9点，我的心不知怎么就牵挂起来。　 我的脑海里居然跳出的全是那台冷冰冰的电脑， 我伸手去触摸伟的手臂，居然想着的是那一个个小方块的键盘。　　　　 我连忙偎紧伟。伟宽大的臂膀暖呼呼的。伟笑笑摸摸我的脸，把我一把实实地揽住。我暂时地也就忘了那台电脑。　 “你今天来得晚一些。”　　11点多钟我回家，忍不住登录上去了，他居然还在。收到我的上站通知，他道。...　

老实巴交还有点可爱的葛优几个月前在一部名为《手机》的电影里变成了一个坏人，周旋于三个女人之间，剧情可想而知，还是那老一套的吃着碗里看着锅里。为了显得更加道貌岸然，葛优还长上了头发。即使你刚从山顶洞回来，或者刚爬完珠峰，对新闻一无所知，没看电影海报，也没看影片字幕的话，只要看到葛优，再琢磨一下档期，心里也会有底：十有八九就是冯小刚的贺岁片。　　所以冯导的贺岁片也大概可以有个公式：葛优（有时还算上傅彪）＋美女明星一名或两名＋圈内名人客串＋必不可少的某句或N句标志性台词＋调侃式京腔对白，近些年还要加上没事就和冯导一起琢磨剧本的刘震云。　　《手机》的票房自然是稳赢，反正大家过年闲着也是闲着，顺便也捧捧葛优的人场。其他导演也不知道是清高还是怎么，都不太爱赶过年这个热闹。与前几年常爱窝在家里看盗版相比，中国观众现在更明白了进电影院享受的重要性。只要电影票还没贵到天价，又赶上过...　

过去的一年半我写了四十多万字，对我这个学理工的文盲来说，真是个不小的工程。同时我从一个话篓子变成了一个沉默的人。有道是初出江湖，天下无敌；行走三年，寸步难行。年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。我终于看到了自己的愚蠢，开始学着让嘴比大脑慢一些，同时发现沉默的大多数的不为人知的快乐，这种状态挺好。基于对沉默这个词的热爱，我给女主角命名为“陈默”。我喜欢懂得适当闭嘴的女孩子。掺杂了太多商业气息的写作并不是有趣的事，敲上最后一个句号时我感到一种热情殆尽的疲惫，真的很累了。我写字只是玩票性质，不指望以此安身立命，消遣而已。流行文化即用即弃，所谓畅销书作家的名头不过一张音乐椅，大家轮流坐。“美少女作家”更是提也不要提，丢不起那人。也许你不喜欢这样，可是有什么办法呢？我大概是老了，呵呵，从水蜜桃变成西红柿，真不好意思再拿自己当水果看了，奔三的女人了……咳咳。...　

正文 引 言 1看不懂的中国人中国人的事最不好讲。比如**。中国人喜欢**吗?当然不喜欢。提起**，中国人没有不咬牙切齿痛心疾首恨之入骨的。就连那些行贿受贿者，也未必当真喜欢**。如果不受贿即可财源滚滚，他为什么要冒丢官下狱的风险?如果不行贿就能通行无阻，他又为什么要拿自己的钱送人?渴望**的大约只有一种人，——在种种权钱交易或权色交易中拉皮条的。但那是极少数。多数人是不喜欢**的。但他们又离不开**。事实上许多中国人一旦自己有事，首先想到的便是拉关系走后门请客送礼。如果所有的官员都当真既不吃请也不收礼，恐怕不少人就会怅然若失，心里空落落的，不知道自己的事到底办不办得成。所以，不反**是不行的，反得太厉害怕也不行。最好是留一条尾巴，限制在吃一两顿饭和收一两条烟的范围内，则皆大欢喜。你说这是逼出来的?也未必。比如公款吃喝，是大家都反对，都憎恶的。但如果你请那从未参加过的人一起来吃，则多半...　

，，尘缘 ——重新的父亲节（代序）二度从奈及利亚风尘仆仆的独自飞回加纳利群岛，邮局通知有两大麻袋邮件等着。第一日着人顺便送了一袋来，第二袋是自己过了一日才去扛回来的。小镇邮局说，他们是为我一个人开行服务的。说的人有理，听的人心花怒放。回家第一件事就是请来大批邻居小儿们，代拆小山也似的邮件，代价就是那些花花绿绿的中国邮票，拆好的丢给跪在一边的我。我呢，就学周梦蝶摆地摊似的将这些书刊、报纸和包裹、信件，分门别类的放放好，自己围在中间做大富翁状。以后的一星期，听说三毛回家了，近邻都来探看，只见院门深锁，窗帘紧闭，叫人不应，都以为这三毛跑城里疯去了，怎会想到，此人正在小房间里坐拥新书城，废寝忘食，狂啃精神粮食，已不知今夕是何年了。几度东方发白，日落星沉，新书看得头昏眼花，赞叹激赏，这才轻轻拿起没有重量的《稻草人手记》翻了一翻。...　

红娘子我出生在湖南湘西偏远的一个小山村里，这是一个充满神秘感的村庄，里面有一半的人是苗族，有一半的人是土家族，他们说着自己的方言，日出而作，日落而息，村子依山傍水，如风景画一般。那里的村民是纯朴又善良的，他们信仰着大自然的神明，有很多的禁忌，比如守尸的时候，不能让猫儿经过，否则尸体会跳起来，而驱赶猫狗的任务往往落在我们这些看起来无所事事的小孩子身上。我记得儿时那寒冷的冬天，在火堆边，看着跳动的火苗，听着村里的老人讲着离奇的传说，这是我最初想像力的源泉。穿越时空，跃过文字，跳过写作技巧，我们真正能打动人心的难道不就是这些纯净如水的情感吗？在《绿门》中，哥哥对弟弟那百般的疼爱，情人为了对方的相互牺牲，友人之间的一诺千金，冒着生命危险去追查真相，所有的感动，都来自于这些看似平凡却又在坚持着真情的人。每个人都有这样柔软的内心，所以，才有这么多美丽的故事，不管是恐怖，还是...　

　　一只鞋　　作者：程小青　　—、一只女性式的男鞋　　我记叙我的老友霍桑的探案纪录已有好几十种。一般读者时常写信来寻找，此外还有没有别的案件可以公诸同好。在已往的二十多年中，霍桑凭着敏慧的智力，勇敢的精神和为大众服务的热忱，所经历的疑难案件何上一二百种，并且大半都记在我的记事册里。可是发表的任务，我却没有自由的全权。我每记一案，必须先得到了霍桑的许可，才可以披露出来。但霍桑的所以如此严格郑重，也并不是出于“居奇”或“吝啬”的观念。因为有些案件是平淡无奇的，有些是终于悬疑而没有结束的，也有几种是因为他料事不中，结果竟至失败的。这些当然都没有纪录的价值。此外，还有因政治风化和社会情形的攸关，或当事人的名誉的牵涉，霍桑也都严格地限制，不愿意贸贸然直露，淆乱人们的视听。例如，当上海交易所风潮汹涌的时候，少数人为着个人的发财，设下了赌博性的陷阱，竟使多数人都疯狂地被拖溺在...　

2002年，我没有拍电影，从入秋以后到来年的春天，我有差不多整整一个冬天的时间赋闲在家。对于我这样一个沽名钓誉的人来说，用这么漫长的一段时间吃喝玩乐是非常痛苦的。因此我决定接受出版社的建议，写一本关于自己的书。　　40岁以后，我的记忆装置开始自动地删除一些在它看来没有保存价值的东西。这次删除简直就是一次大清洗，波及面之广，受害的程度之大，绝不亚于五七年反右。方式也非常的简单、粗暴，事先既没有和当事人打招呼，也不做调查分析，就擅自做出了删除的决定。比如说，它只给我保留了“加减乘除”的运算能力，之后的分数、代数统统被洗掉了。再比如说，我只记得和某人发生了某事，但却对发生的时间和地点丧失了记忆。这一点，人脑远不如现在的电脑人性化，凡欲删除，必先问你是否YES。　　人脑的这种做法给我的写作带来了很大的困难。很多情况下我认为这是一条通往过去的大道，走着走着，路就断了。这种情况下我有...　

《你转身，我下楼》叙述着过去和现在的两段感情，过去与现在的交错，正如爱情的飘忽不定的本质，而精心的写作设计，让读者总是随著作者的笔调，陷入在爱情回旋中，领略情感流动的细腻。敷米浆说，他从来都不会刻意去设计自己的创作方式，他说，他每一次的作文课都会用嘲弄的笔法，嘲讽作文老师出的题目，结果都有很高分的评价，只有一次，他很认真的写作，引经据典，写得极为认真，却落得老师“太过卖弄”的评语，所以，从此以后，他便轻松的面对写作，自然的书写自己的生活，让创作是一种抒发，让自己文字本身就是一种智能。描写爱情故事，面对爱情，敷米浆的自我介绍中说，“写爱情，说爱情，观察爱情，一辈子没有离开爱情，但是却打从心里不相信爱情” ；为何不相信爱情？敷米浆认真的解释，“感情是一种感觉，永远抓不住的，即使以为有了婚姻的契约，可以限制住爱情，其实这时候爱情早已经不见了”，他再度肯定的说，“感情的事...　

对于经济发展历史的考察与分析的重要性，许多经济学家已经有了十分精彩的总结。著名经济学家熊彼特在他的名作《经济分析史》中强调：“经济学的内容，实质上是历史长河中的一个独特的过程。如果一个人不掌握历史事实，不具备适当的历史感或所谓历史经验，他就不可能指望理解任何时代的经济现象，”他还说，“历史提供了最好的方法让我们了解经济与非经济的事实是怎样联系在一起的，以及各种社会科学应该怎样联系在一起。”现代宏观经济分析的开创者凯恩斯也曾经说过，一个伟大的经济学家应该是在引鉴历史和瞩目未来中考察现实。经济史如此重要，但是表述的方法可以有很大的差异。主流的经济史，或者是类似《剑桥欧洲经济史》这样资料翔实的宏观叙述，或者是类似麦迪逊的《世界经济千年史》这样的具有强烈理论倾向的诠释。而戈登的《资本的冒险》，则提供了一种新的、面向大众的经济史讲述方法：这是一种微观的讲述，从看起来散乱但...