导演万岁-第582章
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在《洛杉矶时报》上，跟在后面的，是一篇篇疯狂的评论文章。
“在我的电影地首映式之后，我立刻钻进了街道旁边的一家电影院。街道上，到处都是沸腾的人群，我不知道发生了什么事情，我只知道这些人嘴里谈论这一部电影地名字，就是《天堂电影院》！买票进去之后，在电影放映之前，我有些紧张，因为作
烈。柯里昂地一位老朋友，对于这位电影大师我再了解更让我忐忑地是，这个电影院里面，有很多警察闯进来，他们是为了将那些呆在里面不肯走地观众驱散，而那些观众，一个个申请亢奋，满脸的泪水。”
“当电影第一个镜头出现在我眼前地时候，我地脑袋嗡地一下大了起来。霎那间，我仿佛进入了天堂！金黄色地向日葵地！湛蓝的天空！五彩地树林！黑色的送葬队伍！这些影像，像是铺天盖地的海浪，猝不及防地冲击过来，让我几乎无法呼吸！”
“没有任何词语能够说清楚当时我的心情！我在电影院里呆了整整两个小时，直到被警察赶出去！”
“而让我特别感兴趣地是，电影地结构。倒序加上未来场景地设置。让人耳目一新，尤其是影片中地未来场景。让我们看到了几十年后地世界，我们佩服安德烈。柯里昂丰富想象力地同时，也看到了未来我们地影子。那是一个太喧嚣的世界。”
“我要说地是，安德烈。柯里昂，我的这位老朋友，好莱坞电影之父。这一次。又创造了历史！他拍摄了一部真正地彩色电影！并且用他无以伦比地才华，将这种艺术。一下子发挥到了极致！我想这部电影矗立起来地高峰，将很难有人逾越！”
“《天堂电影院》，在这部杰作跟前。我觉得自己是那么地无力！自己地电影是那么地无力！我能做的，只是像个信徒一般闭上眼睛，接受它地光芒！这一个晚上，我看到了上帝降临！”
作为我最好的朋友。约翰。福特给予我的评论，几乎到了无以复加地地步。
这位好莱坞地电影大师。对于这部电影地喜爱。完全陷入了狂热之中。
米高梅电影公司地第一导演。西席。地密尔。写了一篇长达地评论文章。这篇文章地题目，叫：《他让我们无法拿起摄影机！》
“我很庆幸，我没有像托马斯。英斯那样英年早逝。我很庆幸，我能够看到好莱坞的安德烈。柯里昂时代！看到这个好莱坞的黄金时代！”
“从无声电影到有声电影。从黑白电影到昨天晚上的第一部彩色电影，从《色戒》一直到《天堂电影院》。安德烈。柯里昂。这位电影大师每一部电影，都让我们无法拿起摄影机！”
“《天堂电影院》创造了一个高峰！不仅仅因为这部电影是世界上第一部真正意义上的彩色电影，而是因为这部电影一下子把色彩美学推到了极致！”
“色彩。在这部电影里。已经不仅仅只是给观众以巨大冲击力的工具。它更加完整地再现了世界地真实。安德烈。柯里昂最大限度地挖掘了色彩地加入，给电影带来的一些巨大的新地表现效果。色彩参与了电影意义地构建，并且极大地拓宽了电影的表现内涵！第一场戏，金黄色的向日葵、湛蓝的天空。突然出现了一支黑色地送张队伍。暖色调和冷色调地对照。成为了生与死地象征，生与死的相互融合，一下子就给整部电影定下了感情基调：忧伤但是快乐。沉郁但是明亮！色彩像催化剂一般。给电影注进了无限的活力！”
“色彩完美地渲染了人物地心理。当表现小镇人地快乐生活时候，广场上的那一块块鲜红地染色亚麻布。让人们的心情不由自主地飞扬起来。当多多站在幽暗的泛着蓝光的街道中独自离去地时候，任何一个观众都能体会到他内心的悲伤……色彩在继声音之后，成为了刻画人物的另一个重要地工具！”
“色彩成了构图地重要元素。它地加入。极大地冲击了黑白电影中以线条、物体空间、人物位置为基础地构图原则。给摄影师和导演带来地新地机遇和挑战！”
“色彩赋予物体以灵魂！色彩使得演员有了新地表情和演绎方式！由于色彩的存在，电影变得缓重。变得更加厚实。变得更加动人。变得更加富有感染力！”
“柯里昂先生地这部电影。创造了一整套的电影色彩学法则！这些法则，无疑将成为好莱坞后来导演的拍摄法则！成为他们遵守的规范！我们看这部电影。只需要两个小时的时间，但是我们理解它弄懂它彻底领会它，没有几十年的时间，恐怕绝对不行！”
“安德烈。柯里昂再次为我们开辟出了一条新的道路：色彩的道路！沿着这条道路走下去，好莱坞前途光明！”
西席。地密尔不愧是一代电影大师，他对色彩的理解，入木三分。
不过除了他之外，还有更多的人，对这部电影有自己的想法。
正文 第652章 圣诞电影大比拼！第653章 梦工厂在风口浪尖！？
为好莱坞最着名的影评人，亚当。伯恩斯坦在他的文章扬了《天堂电影院》在彩色电影方面取得的成就，然后，他把目光集中到了这部电影本身上来。
“柯里昂先生的这部电影，在结构上十分的有新意。虽然在好莱坞，倒序的电影不少，但是没有人能够像柯里昂先生这样，把倒序处理得如此干净利索。而让我印象深刻的，是影片最后出现的50年代的场景。虽然我有时候也会想一想几十年代之后世界会变成什么模样，但是绝对不会想到是那个样子。家里竟然有那种像小电影院的电视机，年轻人提着录音机到处走，更惊讶的是，竟然没有人看电影了！这让我感到无比的惊奇，同时，也无比的震惊！”
“如果三十年后，世界果真是那个样子，将是一件无比可怕的事情。现在的世界，和未来的世界相比，虽然在技术上落后，但是显然更有人情味，更有艺术气息。至少在电影界，我喜欢现在的好莱坞，而不喜欢未来的那个没有人看电影的世界。”
“感谢柯里昂先生，他给我们展现了一个冷漠、人与人之间没有多大温情的未来世界的同时，也给我们敲响了警钟。这部电影，虽然总体上看，是部温情电影，可有着巨大的警示作用。柯里昂先生给我们提出了一个十分深刻的问题，那就是：人与人之间该如何相处？人与人之间最宝贵的东西是什么？对于这些问题的回答，他没有明说，但是通过多多小时候小镇人的欢乐和温情与几十年之后人与人之间的冷漠，小镇的领情之间的对比，使得每一个观众都能明白。”
“而我们要做的，就是引发思考。观众们可以思考一下，如果世界真的变成那个样子，我们该如何是好。而我们电影人应该思考的是，该如何发展电影，才能让未来地人继续进电影院？柯里昂先生做了一件好事。他给那些骄傲得眼睛长到了脑袋上的电影人浇了一盆冷水！现在的好莱坞，狂妄的没有远见的电影人太多了！”
“天堂电影院，开辟了一条简约主义道路。这部电影没有复杂了布景，没有交织的矛盾，没有大量的演员，有的，只是一个简简单单地故事，一个老头和一个孩子的故事。但是却如同一颗露珠，折射了整个世界的光芒！”
“《天堂电影院》是好莱坞迄今为止真正意义上的自传式电影地杰作。正如本片最后的字幕所言，这部电影是柯里昂先生为了纪念他去世的父亲而拍摄的。一般说来，自转式地电影。对于观众来说，都会产生情感交流上的一些障碍，毕竟自转式的电影，观众有很多时候是无法体会作者的感情和想法地。这也是为什么好莱坞电影公司投资拍摄的都是那些把镜头对准人类共性的东电影。这样地电影，更容易引起观众思想地共鸣，更容易取得成功。”
“但是柯里昂先生地这部电影，却让我们不得不惊叹他的功力。一部自转式地电影。在他手里，引发的那种情感，不但被观众没有任何困难地吸取。反而产生了巨大的欣赏效果。”
“《天堂电影院》某种意义上。为好莱坞电影创造了一种新的模式：简约的温情模式。这种模式虽然在之前好莱坞的电影中也曾经看到。比如卓别林的一些电影中，但是直到《天堂电影院》才算真正的成熟！”
亚当。伯恩斯坦对于好莱坞的电影模式研究得十分的透彻。他的分析，让人深为信服。
在众人的文章中，我也看到了卓别林的文章，不过这一次，他没有像往常那样骂我，而是在颂扬了彩色电影技术对好莱坞度世界电影的贡献之后，对《天堂电影院》里面的演员表演大为称赞。
“二十年前，好莱坞有启用新人的爱好。那个时候，是电影新人的黄金时代。明星制还没有真正形成，导演面对演员时所要考虑的第一个问题，就是他适不适合演自己的电影，他是不是扮演这部电影的最佳人选。可以说，那个时代，是表演者的天堂。”
“但是随着明星制的出现，到了现在，我们在银幕上看到的，几乎全都是明星的一张张或俊美或帅气的脸。不错，在形象上，他们比一般人都要好得多，电影公司用他们拍电影，也更容易赚钱，但是对于很多电影来说，那些明星是不是扮演电影的最佳人选，他能不能把人物的神髓扮演出来，那就不一定了。”
“如今的好莱坞，大部分的公司放在第一位的永远都是利润。在电影可以赚钱的前提下，他们首先考虑的不是怎样提高艺术性，而是赚取更多的钱！这种做法，明星充斥银幕的做法，带来的一个结果就是，好莱坞的表演素质在急剧下降。好莱坞比起十几年前，的确发展迅猛也更加繁荣、有朝气，但是我敢肯定，如今的好莱坞演员，无论在风格上还是在素质上，和十几年前没法比。”
“作为一个喜欢表演的人，作为一个演员，我更希望在银幕上看到一些陌生的脸。一些真诚的脸。而在《天堂电影院里》，我看到了。一个六七岁的波兰孩子，一个五六十岁的波兰老头，这一老一少的表演，让我敬佩赞叹。”
“他们没有任何的表演经验，他们也没有接受过任何的电影教育，他们也没有接受过任何明星包装，但是他们成功了，而且取得了比那些明星还要辉煌的成绩！我们不禁要问，这是为什么？”
“有些人会说，这是因为柯里昂先生的天才功力。不错，有这一方面的原因。但是我要说的是，这对演员的真诚表演，也是整部电影成功的关键。如今的电影明星，在好莱坞侵染得都了，就变得油滑了。他们可以表演得很好，但是总缺少那么一丝神韵，那么一丝自然，那么一丝真诚。他们就像是玻璃电离出手的那些漂亮的文饰繁复的玻璃花瓶，光鲜亮丽。插上一束花，看起来也很好看，很雅致。但是在生命力上，它远没有一个满是泥土的粗糙地陶罐更能够让人想起繁花盛开的原野！”
“真诚，这种东西对于如今的好莱坞演员，太少了。如今的好莱坞，演员的表演模式，是由外而内。他们往往只是在外形上在身体动作上在表情上做足了样子，好一点的演员也只不过在扮演的过程中，会对角色有一定的体会和领悟，但这是远远不够地。我们需要的。是一种由内而外的表演模式，演员可以不注重一些形式上的东西，只要他在内心上和所扮演地角色达到了共鸣，只要他能体会角色的思想、情感。他就可以真情流露，他就可以创造出一个血肉饱满的人物！这，才是好莱坞电影演员，应该走的一条道路。这。也是我为什么喜欢《天
院》地原因！”
卓别林的这篇文章，提出了一个演员的表演问题。作为一个表演大师，他的这篇文章极大地影像了好莱坞地表演界。并且开创了一种新的表演流派和表演风格。
除了这些人。斯特劳亨、金。维多、埃德温。波特、莱布斯。彼雷等等电影人都纷纷撰写了《天堂电影院》的评论。这些评论，对《天堂电影》大加赞赏。并且从各个方面对这部电影进行地分析。而“奇迹”、“不朽杰作”、“里程碑”之类地词语，更是充斥了报纸地每一个角落。
《洛杉矶论坛报》、《好莱坞时报》、《华盛顿邮报》、《纽约时报》等等报纸都纷纷刊发了大篇幅的文章，《天堂电影院》地风光，一下子超越了斯约史特洛姆的那部《风》，成为人们谈论的焦点。
而这些报纸，对同时首映的其他电影公司的主打电影，也进行了评价。
首先是派拉蒙电影公司。在斯约史特洛姆的《风》大红特红之后，派拉蒙在圣诞电影档期一下子推出两部电影，成为美国电影界的一个焦点。
作为好莱坞的一流导演，约翰。福特的新作《一门四子》，威风依然不减。这部电影已经问世，就得到了不少人的赞扬。
“福特先生的这部新作，让人想起他的那部《西部狂沙》。可以说，在西部片这个领域，约翰。福特是不可动摇的顶级大师！《一门四子》继承了《西部狂沙》的那种浓郁的西部精神，但是福特先生并没有原地踏步，他在这部新作中加入了许多新的元素，给西部片注入了新鲜的血液！”——《洛杉矶时报》。
“约翰。福特继续他的辉煌，《一门四子》不比《西部狂沙》差，这部电影，从头到尾以一种悲壮的情绪一以贯之，让人感慨万千！有了约翰。福特，好莱坞的西部片可以永远屹立不倒！”——弗兰克。卡普拉。
“激愤！壮烈！诗意！约翰。福特用他的摄影机，再一次完成了一部唱响西部精神的好电影，让人羡慕！”——塞纳特。
约翰。福特的《一门四子》获得了成功，而约翰。休斯顿的《魂断花都》就褒贬不一了。
“休斯顿先生不是在拍电影，而是给我们创建了一部迷宫！匪夷所思的故事，数不清的悬疑，十几条线索，一群疯疯癫癫的演员，外加没有阳光的布景，让看过这部电影的观众在不知所云的同时，五官扭曲。年轻人想法多，无疑是一件好事，正因为如此，好莱坞电影才能够有所发展，但是休斯顿先生，显然没有把握好这个度。整部电影混乱了，休斯顿先生想要说明一些问题，但是最后都淹没在复杂的迷宫之内。这样的电影，让人遗憾。”——《好莱坞时报》。
“约翰。休斯顿的这部电影，幽深，迷人！多元的叙事，多元的视角，普鲁斯特式的意识流剧情，黑色悬疑、爱情、仇杀，让这部电影犹如一个窥视世界的外话筒，给人的思考，点点滴滴，数之不尽！休斯顿先生是一个思想家，更像是一个用摄影机书写的哲学家。唯一的不足，可能是因为他年纪和经验的关系，使得电影整体有点失控。不过作为一部实验之作，休斯顿先生的这部电影，还算成功。”——亚当。伯恩斯坦。
“这部电影在总体成就上无法和休斯顿先生的上一部电影相比。但是很多地方都有新意。不过看来休斯顿先生对于他在电影中作的一些尝试思考得还不深入，缺乏把控的经验。”——斯特劳亨。
约翰。休斯顿看来想在这部电影中做出一些尝试，走一条别人没有走过地路。他或许想靠这个创造一个别人都没有走过的辉煌之路，但是从效果上看来，这个年轻人似乎缺乏整体把握，经验的不足使得这部电影和他原先的预想产生了一些偏离，使得这部电影成为了一个半生不熟的东西。在受到了批评之余，电影中的创新。也受到了一些人，特别是老导演的肯定。我想约翰。休斯顿下面要做的，恐怕就是要静下心来，好好想一想自己该如何完善这些新地想法了。
对于这个对电影有着奇思妙想的年轻人。我还是十分看重的。而且我觉得，他�
