5368-掩盖-第12章
按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
嫔希桓龊斓阏谏了浮Ｑ细牒芸煨Ｗ剂朔轿唬富又谌搜刈虐档莱褰ィ允酒魃系暮斓阋贫迷嚼丛娇欤甲叛细胨浅骞艘欢吻鄣酿溃患洗丫搅损赖木⊥罚巧狭松祷纳砗笳咀抛钪沂档谋ｏ诼藓！Ｃ洗纯闯智棺方难细耄笊白牛骸 �
“严局长，我得走了，这升降机连着养殖场的地道，一直通向大海，那边的公海上，我的金子正在交割，我还要赶去履行个手续，咱就不玩了。”
严鸽扬手一枪，一颗子弹在孟船生头上爆响，他急忙隐身在升降机一侧，仍在喊着。
“咱妈拜托给你啦，我忒放心。你做你的官，我当我的匪，咱俩从小玩官兵捉强盗，今天算扯平了，究竟是官兵败给了强盗，还是强盗败给了官兵，这都不重要，我为我和弟兄们，你为你的职责。好，咱不再费口舌了，再见了，鸽子姐，不要忘了给我那个傻姐夫捎个好！”
孟船生又露出身子，得意地笑着，扬起手臂就去按升降机的开关，就在这个时候，立在他身后的罗海突然做了一个疾如闪电的动作，那条木腿像秋风扫落叶一样打在了他伸出的臂腕处。随着一声惨叫，船生的胳膊已经低垂下来，由于用力过猛，木腿也掉在了地上，正好抵在了电梯门的中间，使梯门无法闭合。
被罗海铁钳般的臂膀死死夹住脖颈的孟船生，此时头朝下方才看准了：他给罗海制作的木腿槽中，安装着使他无法遁形的无线跟踪器。他还想挣扎，脸上已挨了罗海两个响亮的耳光，负痛恼怒的船生向对方咬牙切齿地骂道：“我待你不薄，为什么害我？！”
罗海一下攥住了他的衣领说：“这前一巴掌是为我弟弟罗江的，再一把掌是为矿井下死难的民工的！”防暴队员这时候一拥而上，从罗海手上夺下了几乎被掐死的孟船生。
大船的甲板上，随着焰火的飞腾，演员们载歌载舞，响起了八面来风的威风锣鼓，一轮皎洁的明月高高悬挂在空中，照得千里万里海晏河清。记略
■摧毁孟船生黑社会性质组织当日，省委在沧海召开工作座谈会，作出《关于促进沧海市国民经济协调发展的决定》，并组建起金岛黄金股份制集团，使黄金生产秩序走上规范，犯罪组织的数吨黄金和非法所得悉数依法没收。
■省市公安、检察、纪检监察、国土资源部门组成强有力的矿难调查组，从矿井下搜寻打捞出64具矿工遗骸，经查证落实还有九名矿工遗骨在矿井深处无法寻觅，被宣布失踪，多具尸骨均作出DNA鉴定，对每名死难者政府给予20万抚恤予以安葬。
■对牺牲在井下的32岁的夏中天，市内举行隆重的警察葬仪，骨灰置于烈士陵园，作为隐干，黑白相间的墓碑石上只写着生卒年月，其余皆为空白。那天，32名警察一字排开，向空中鸣响32枪，放飞了32只白鸽。
■打黑除恶及矿难事故查处的涉案干部和司法干警共37人，19人被判处刑罚，18人受到党政纪处分（含省级干部1人），沧海市委、金岛区委调整了领导班子，新一届党委鲜明提出要贯彻科学发展观，树立正确的政绩观；根据隆万民书记提议，确定耿民、陈春凤等人为党风、警风监督员，兼做省委信息联络员。
■严鸽被任命为沧海市委常委、政法委书记；晋川任公安局长，曲江河仍担任常务副局长，主管刑事侦查工作，因走私汽车问题给予他行政记过处分。
■看守所留用人员张百姓的问题申诉正在被有关部门受理；王玉华在医院进行毒瘾脱瘾治疗，两年后出院，到局信访室工作。
《掩盖》第四卷作者答记者问（一）
武和平：我想说的是为什么要写这个东西。我很早就有一个梦想，想写故事。当了警察后，有人说，武和平当警察还能写成小说，太阳就从西边出来了。我就冲着这句话，为证实警察能写小说较劲了。我这个梦一直在延续，始终有一个十字路口在我面前，一方面我想做一个有实践经验的作家，如果做不了作家，我就做一个有写作能力的实践者。而且我始终把文学的梦看得最长远，因为这是我重要的精神生活。
安波舜：就象海岩，原来也是警察，你们是不是有一种共通的意志，坚守着精神阵地？
武和平：对，没有这种精神的支撑，我就不能战胜诱惑，不能战胜困境。我们也可以去随波逐流，但我们要坚守我们的精神阵地，这种精神阵地就是警察的一种追求，追求一种高尚的生活。我常常形容我和我的战友，就好像黑白世界之间的一堵墙，我们每天用血肉之躯砌成这堵墙。我们每天面对的是黑色的事件、带血的匕首和黑洞洞的枪口，身后就是光明的世界，老人、妇女和儿童。警察每天都在面对着罪恶、巨大的诱惑和冲击，在黑白世界的前沿，每天和黑色事件打交道，不免成为一个健康带菌者。警察站在黑白之间的堑壕上，常常有一种正义的冲动。警察的核心是忠诚，忠于法律，我们致高的追求，就是忠诚。
1992年9月18日，在开封发生了一起特大的馆藏文物被盗案，被窃文物总价值超过6个亿， 当年国际刑警组织把“9·18”大案列为世界十大案件之一。罪犯很狡猾，踩过三次点，看好了地形，作案时用红布包住了八个红外线报警器，一个雨夜盗走了博物馆的69件国家一二级文物。
那时我担任开封市公安局长不到半个月，当即立下了军令状，不能破案就辞职。当时从现场入手，现场遗留了玻璃刀、红布和夹布的夹子，侦察员跋山涉水寻找，发现红布分布在13个省，夹子也分布了十几个省，刀是一个山西侯马的作坊做的，涉及5个省，三种物证都出现在了一个城市——武汉。立足武汉展开清查，发现玻璃刀、红布和夹子都在一条街上。经过几天巡查，侦查员发现了涉案的汽车，终于破了这个案子。
破案后新华社发了通稿，引起中央电视台的关注。中央电视台想在电视剧方面有突破，想制作纪实体风格的电视剧。听说了这件大案后，中央电视台就找到我们想拍成纪实电视剧，我们婉拒了。中央电视台找到公安部，通过公安部下令我们开封市公安局配合。这样我们“9·18”大案侦破人员就参加了电视剧的演出。这个电视剧引起很大的反响。
从“9·18”电视剧之后，我的人生发生了转变，开始改作宣传工作，一直到现在。在那之后的十年来，我一直在致力于调查研究和犯罪学研究。过去我们讲怎么能抓住犯罪分子，用我的话说是怎么抓鱼；后来我发现不行，应该研究为什么有这么多的鱼！也就是犯罪为什么随着经济社会发展而不断增多？“黑白黄花蓝”这5类过去没有的现在有了，黑，比如黑社会犯罪性质的组织；白，毒品；黄，淫书，淫盘，卖淫嫖娼；花，花花绿绿的钞票，比如洗钱、诈骗；蓝，蓝色的海洋，比如偷渡。这些东西为什么以前没有，而现在有了，这是要研究的。
我研究黑社会形式组织犯罪有七八年，发现黑社会这种犯罪在各种犯罪中都是处于宝塔尖的位置。我认为真正的黑社会犯罪我国现在还达不到，很多地方仅只是黑社会犯罪性质组织。黑社会犯罪是犯罪的社会化形态，麻雀虽小，五脏俱全。它是个小社会，经济上富可敌国，文化上有自己的帮规，政治上可以寄生到这个社会里，还有自己的领地，自己的武装暴力。
这部小说我试图往深里开掘，黑社会形势犯罪组织是怎么出现的，土壤和气候是什么。社会要前进，经济要发展，在这个跨越过程中都跃不过一个坎，就是犯罪的因素在增多。社会原来的结构和现在的结构不一样了，犯罪主体增加，客体增加，但是犯罪的控制力没有改变，那么犯罪就会增多。
从2000年党中央号召开始，打黑走过了5年多，全国干警在打黑的过程中进行着艰苦绝伦的斗争，这些感动着我，每每想到我的战友我就有激情，觉得不写他们对不住他们，这种责任感、良知、冲动在催发着我，让我不得不写。小说里有一个环节：一个老警察画国画，黑白分明，他说，过去我们知道黑白分明，但是现在我们还要“知黑守白”，中国画就是画黑和白之间的关系。
现在的情况黑白并举，复杂了，我们在巨大的冲击、压力、诱惑面前的阵线不是很明朗。这样的情况下我结识了许多的战友，特别是在矿难中。我觉得我的情感世界需要归宿，这就需要用一个载体来献给我的战友们、献给老百姓，献给我们的党。
黎波：
我插一句：以往陆天明、张平、海岩等作家都是以一个作家的身份去写小说，而武老师我们说是“办案人写办案经过”。像《掩盖》的写作模式就是以一个办案人的专业角度在写专业小说，是案件中的人在提笔写字。另外，武老师的这部作品与前几年的三黑“黑枪、黑洞、黑冰”也不同，他是从单纯破案上升到通过破案小说的壳揭示一个很直接的社会问题——掩盖是比罪恶本身更大的罪恶！
武和平：
以上是创作这个小说的背景，现在来说说《掩盖》，今天我以中国作协成员的身份和大家切磋。这个小说原名《牺牲》，20年间在办案过程中我们警察实际牺牲8千人，受伤14万人，同时我还注意到在打黑中蒙受不白之冤的警察，前几天我接到一个电话，打黑的英雄竟然成为通缉犯，这些让人不能不扼腕。所以我想把这本书给我们为共和国献身的干警，为老百姓的安宁日日夜夜站岗的干警，把他们的形象客观再现出来，同时把他们面临的情况像病例一样展现在大家面前，让大家防范。
大船掩盖矿难，作为大船的主人孟船生掩盖着大船的真正目的，谁在掩盖孟船生呢？到不见得都是腐败者，比如说这个地方在搞形象工程，当地政府官员也许会有意无意的掩盖。现在再亮的灯下都有阴影，怎么才能从根本上解决呢？怎样才能不遮挡呢？党内的监督，老百姓的监督，立法机构的监督，传媒的监督，当各种光源对准一个焦距的时候，就不会有阴影了，这就是“无影灯”的效果。现在中央的措施，包括从立法的角度，党纪、党规的角度都做出这种规定，就是要将这种隐瞒不报的情况化为最小，实事求是。
《掩盖》第四卷作者答记者问（二）
记者提问：
问：在这部作品中，包括矿难，掩盖事实、罪恶的大小党政官员，以及各种集中体现的社会、人性问题，都溶入了这部小说中，在文中是怎么体现的？
武：主要是从案子的角度来体现的。我还涉及不到那么宽，在这里特指一个金岛，这个岛，说明它还是很局限的，属于个别地区。然后有一艘船，船是象征于黑社会特洛伊木马，这木马里装了很多东西，它掩盖了这一点上的的事儿，但是素材来源于生活的更多一些。
问：您这部小说写的是金矿的事情，但是现在关于煤矿矿难的事情更多一些，是不是为了写作的需要，您刻意回避了，从而写金矿的矿难？
答：包括金矿、煤矿、木矿、铝矿其实都差不多，不管矿，你只要记住是矿就好了。
问：在小说里有一个公安局长曲江河，他在文中遭受了很多不白之冤，您也曾经做过公安局长，而且后来您到了北京之后，也曾经接受过调查，是不是这里面有您的影子？
答：我必须说明下，我是跳出自我写的。因为作为一个作家，咱们应该高于生活。不是在写自传。对于生活的感悟和理解，这是多年来的积累。跟大家说，我是一直有这个文学梦，所以一直在留心，观察，不断的积累素材。
（金社：大家都说武和平要变成文和平。）
武：变不了。我个人认为，自己在文字方面，是刚刚学步，不是客气。20多年前，我写小说的时候就想继续写，但是写不成。因为那时候每天都是两眼一睁，忙到熄灯，晚上都是一两点睡觉，根本没有余力。怎么办？就开始积累素材，做卡片，现在笔记本和卡片就是我的小宝库。这个阶段，有二十多年不写文学作品了。所以我有这样一个爬坡的过程，有人曾经问我，你写多长时间了？我说，我刚刚3岁，蹒跚学步。这部作品我是战战兢兢给安波瞬编辑的，04年交稿，改了两年，很笨拙，希望大家看的时候，多给我提些意见。
问：您曾经接触过很多大案要案，包括当年的9·18文物大案，后来还拍成了纪实电视剧《九一八大案纪实》闻名全国，纪实的东西可能会更震撼，而这部作品并没有采取全纪实的方式，而是以小说的形式表现，是不是在您写作的时候有所考虑？
武：纪实风格电视剧在后来的发展过程当中，是稍微走偏了一些。比如某地有些片子就把警察作案的原生态和犯罪分子行凶的惨烈镜头都给推上去了。按理说，纪实并不是纯纪实，我认为这种纪实是拟态的纪实，是高于生活的一种纪实，但是有人会在创作的过程当中，把握不够，他就进行了自然主义的展示――这样对人类审美的展示效果就达不到了。特别是对社会主义民主法制的正面启示达不到，反倒带来感观的刺激，更有甚者会把丑恶的东西美化。所以我觉得，这种纪实的东西，如果把握不好，很容易走偏和误导，媚俗。因为文学和艺术，特别是电视剧，我们是主张它的向上，它的崇高，它的文化凝聚人心的作用。作家应该有责任感，不应该为了追求刺激而去展现这种黑暗的东西，强刺激性的，有卖点的，媚俗的东西。所以纪实的东西，应该在总结和回顾这些年在纪实体的创作中，（这应该是评论家的人物了）应该如何归置它，使它正面的表现我们时代的民族英雄。我觉得现在很多纪实体作品，大多存在着一种“行浅神散”的问题，形象非常浅，艺术作品的神又非常散。它所要表达的艺术指向别人不知道，只能了解大概的故事梗概。其原因就在于它没有写人，没有写时代精神。艺术又它的社会功能，一个作家要讲他的社会责任感，它的思想性和艺术性要结合起来。现在这类作品也在反思，我觉得这是一个提高的前奏。
问：我觉得神探李锠钰的文字比较冷静，同是写这类题材的作品，您是比较激情还是比较冷静的状态？
答：其实李锠钰生活中是一个很激情的人，他是一个科学家，我们的工作步一样。我在创作的过程中确实是一种创作冲动，35年的警察职业生涯，有一种不吐不快的感觉。
问：您说会把文学梦当作一个很长远的路来走，那么以后您的工作会不会又这样一个相关的转移？
答：我希望做一个又实践经验的作者，倒过来说，始终也有一个定位――业余，在我职业生涯结束之前，我都是业余。职业生涯结束那天起，我必然全身心投入写作。我现在还是把主要精力放在本职工作上。
问：在这部作品中，我知道有很多都是真实的，哪些是您听说的、猜测的，哪些是您亲身经历的？
答：这个已经模糊不清了。生活元素都是真实的，可能会有7、8年前，十几前的素材都用进去了，倒不是近期的。也有很多是我亲身经历的，鲁迅先生不是说嘛，千人之事，集于一人，集于一�
