乡村音乐-第4章
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问：他们演唱时，你认为那是一种令人烦心的处境呢，还是你更视其为一件有趣的事？
翠莎：那确实是一件有趣的事，特别当他们喜欢他们要唱的东西时。你做的首先请Emmylou进来，使她对你要做的东西有一个深刻的印象，然后Emmylou和Jackson Browne—他们所有人—都会知道他们该用什么样的技巧。你不必按下键说，“这太平淡了，能不能在来一次。”他们自己会知道什么需要修正。
我记得一年前和Don Henley及Garth Fundis（制作人）合作“出走的人”（Walkaway Joe），非常有趣，因Garth Fundis是Henley的歌迷，他说，“我做不了，我不能做这个演唱。”我就说了，“这样，我是不会对他说有一句表现得太平庸了，而那是你必须说的。”当你心目中的偶像在那儿演唱，你是不会想去教他些什么，而是说你希望得到什么样的演唱。
Jackson Browne真的录得很棒。他花了很长的时间在上面，因为他想要做得恰到好处，他希望作品听起来有极妙的感觉。很多时候，你必须鼓励歌手们放声唱出来。Jackson就是这样一个好人，他会说，“我想我的声音与你的有抵触，因为我的声音太响了，也许我不该唱得那样大声。”然后，我会插话，“你会到这里来因为你是Jackson Browne，我希望有人来听这歌。”特别是到了歌曲过门之处，越是明显的声音就越能体现他的味道。所以我想要人们听到，我不想藏起他的声音，否则的话我不会让他来做这个。同样，Emmylou的声音突出于和声，就是因为我想让人们听到它。
问：“真实的女性”是你新专辑中的首支单曲，它做得很好。你能否谈谈来自于它的反馈。
翠莎：很多反响，有的说，“谢谢你，那个唱的就是我。”有一个人这么说，“谢谢你做了这歌，每天我会对妻子说她很美丽，但必须另有人告诉她。”还有人说，“我的整个生活都一团糟，这首歌真的给了我处事的灵感。”我想这就是我想要得到的最佳表述。
这是我为专辑选的第一首歌，Bobbie Cryner写了它，我回家时在信箱中发现的—她住在我附近，是她将其放进我的信箱的。在标签上，我见到了Bobbie Cryner“真实的女性”字样。我在想，“请告诉我这会是一首有可怕魅力的歌。”我希望从最初的小节开始，它就意味着一切。整首歌妙极了，它确定了整张专辑的格调。此歌在我进入录音棚之前就已在手了，甚至在选定制作人之前。我打电话对Bobbie说，“我喜欢这歌，我一定要唱它，谢谢你。剩下的事是，我不知何时可以进录音棚录音，谁会是制作人。能否让我将其保留一段时间呢？”于是一搁就是6个月之久，数百首歌之后。但它经受了时间的考验。
许多歌是讲坚强、独立的女性，大多自然地不认同爱和浪漫。而这首歌说，这些我都有—我是独立的女性—同样有一个拥有足够勇气的男人爱着这样一个真正的女人。这是一个很好的观点。我描绘了一个比杂志上出现的更生动的普通女性。女人们给自己施加压力，有时候媒体需要这样。
问：你是否有时间或是愿意思考回复歌迷对你的音乐或表演的反应，即使他们的观点与你自己的有矛盾呢？
翠莎：我从未被这样问过。我尽力去回复他们。就象由“真实的女性”一歌所寄来的信件，我希望回复每个人。有时我会上Internet，感谢他们让我知道了他们的想法。另一方面，有些人用如同那个抱怨生活一团糟的那人一般的口气给我来信。“你做了整容后，又怎能称之为真正的女人呢？”其实，我并没有整过容，我会对他说，“谢谢，不过我并没有。”我是一个真正的女人，有些地方甚至比我想要成为的还要真实。
每个人对你应该怎样做演出都有自己的想法，这很好。在一个现场演出时，专业人员们总是说，“演出必须继续下去，不论你的听众是否喜欢—甚至他们喝倒彩—你必须将表演进行到底。我不能做到这个。如果听众对着我吸气—或还没到这个程度—我也会吸。我真的希望由我的演出而度过一段美好时光，所以我和他们交流以做出更好地表演。我依赖于他们给我的反馈。
问：你是否接受别人的建议？有时候，当你如此关注与你的演出和歌曲时，一个小建议也许会使之变得不同。
翠莎：我曾得到过类似这样的特殊反映，“在专辑封面上你留的是卷发，我们喜欢，但在演唱会上却成了直的。”或是这样的，“我认为你应穿3英尺的高跟鞋而不是2英尺的。”我有如此热心的听众。有些歌曲我认为人们并不想听，如那些非热门歌曲。我想，在演唱会上，我不会唱那些被专辑删去的或是不是非常人们的没人知道的歌曲。但是我会从听众的反馈中得到许多东西，对标题的议论及对某首歌曲的不足会时常出现在反馈信件中。于是我们会调整演出。若是在演出的中途，有人要求一些不在我们预先安排中的表演，而我们有能力达成的，我们也会去做。“在去圣。克劳德的公共汽车上”（On A Bus To ST。 Cloud）一个就是典型的例子，它不是真正的热门，但在欧洲，它成为点播最热烈的歌曲。在人们的强烈要求下，我们不断地重唱。我们只能把它放在最后表演，因为这之后我们什么也不能干了（除了重唱）。我不知道为什么—它并非什么热门歌曲，那只是一首人们为之有共鸣的歌。
乡村音乐年度大奖（CMA）及评奖
提及CMA（Country Music Association Award）诸奖项，就会引出这样的问题，〃那些获胜者是怎样被选出的呢？〃问题的答案很好地说明了为何CMA评奖如此受人关注而又获奖者激动抑于言表。CMA评奖获胜者均由乡村音乐协会所有的个人会员参加的联合评审而选出的。所以，评出获胜者的并非歌迷或临时组成的评审小组，而全是他们的业界同行。乡村音乐协会（CMA）的工作人员是不参与评奖过程的。
CMA的委员会主管享有向总共12个奖项的优胜者颁奖的特权。除了第四奖项（年度歌曲奖（Song of the Year），其他诸奖都是由CMA全体会员从若干提名中选出唯一的优胜者。
获年度歌曲奖提名的均须得到会员们10票以上垂青，或在当年的BILLBOARD，GAVIN和RADIO&RECORDS排行榜的乡村单曲榜的联合表单中挤入前五名。
所有奖项的评审有效期都是从上一年的6月1日至当年的5月31日。参加评审的单曲，专辑、音乐录影及争夺最佳合作奖的各项作品首先必须是在规定的评审有效期内发布的。评审被限制在乡村音乐协会当前的个人会员内进行。
评选分三轮进行。首先每个CMA会员将在他们的第一轮投票中每个奖项选出一位。任何获10票以上有效选票的项目，唱片或歌曲将成为正式被提名者，然后被提交给CMA的全体会员供第二轮投票。此轮中，会员们在每奖项下选出五名作为最终的获提名者进入第三轮。第三轮，会员们将选出奖项的最终归属。
获奖的标准，评选的规则和投票的程序都是由CMA委员会主管制定的。整个投票过程经由国际会计公司Deloitte&Touche LLP指导和认证。
这些奖授予那些赢得名望的乡村音乐表演者，音乐家，制作人，词曲作者和导演。所有奖项的有效评审期为6月1日至5月31日。
一号奖项：年度艺人（ENTERAINER OF THE YEAR）
该奖项授予在娱乐界各方面均表现出非凡能力的艺人。评选时不仅要看唱片的成绩，更要看艺人自身的造诣，舞台形象，公众接受度，处事态度，号召力以及一切贡献于乡村音乐作的方面。是授予艺人的奖项。
二号奖项：年度单曲（SINGLE OF THE YEAR）
该奖项仅授予单曲唱片的歌曲。它必须是在有效评审期内在国内首度发布。专辑中的单曲是无资格参与评选的。它是授予艺人和制作人的奖项。
三号奖项：年度专辑（ALBUM OF THE YEAR）
该奖项授予作为一整体的专辑。专辑将被从个方面评判，而不仅受限于艺人的成就，音乐背景，录音技术，包装，设计，艺人以及企划人员。专辑中至少有60％的作品要求是在有效评审期内首次合成或首次发布的。它是授予艺人和制作人的奖项。
四号奖项：年度歌曲（SONG OF THE YEAR）
这是一个授予歌曲作者的奖。任何原创歌曲均符合参选要求，关键取决于它在乡村单曲榜上的表现。在次奖评选的第二轮，将包含获10票以上而被提名的作品和当年进入BILLBOARD，GAVIN REPORT和RADIO&RECORDS乡村单曲排行榜联合榜单的前五名的作品。奖项授予歌曲作者。（96年度的获奖作品没有达到此奖的标准要求）
五号奖项：年度女歌手（FEMALE VOCALIST OF THE YEAR）
此奖着眼于艺人个人的音乐成就。授予女艺人。
六号奖项：年度男歌手（MALE VOCALIST OF THE YEAR）
此奖着眼于艺人个人的音乐成就。授予男艺人。
七号奖项：年度演唱组（GROUP OF THE YEAR）
演唱组被定义为由三人或以上组成，通常一起演出，而且基本上没有人以个人名义闻名的。该奖的眼于演唱组作为一个整体在唱片中的或在人前的独特音乐演艺。该奖授予演唱组。
八号奖项：年度二重唱（DUO OF THE YEAR）
二重唱组被定义为由两人组成，通常一起演出，而且基本上没有人以个人名义闻名的。该奖的眼于两人组作为一个整体在唱片中的或在人前的独特音乐演艺。该奖授予二重唱组。若有一年，只有少于5个二重唱组被提名，则他们将被加入到年度演唱组的获提名人群中一起参加评选。
九号奖项：年度合唱（VOCAL EVENT OF THE YEAR）
它被定义为两人或以上的合作表演，任何一位就其个人的演艺事业都具有相当的知名度。他们必须在有效评审期内发布的音乐录音中一起演唱，且演出中明显体现出各自的特色，当然都被记入节目表中。它授予获此奖的每个艺人。
十号奖项：年度演奏（MUSICIAN OF THE YEAR）
该奖授予以乐器演奏知名的艺人。作为资质，获奖者必须在有效评审期内至少参与一张专辑或一首单曲的演奏，而该专辑或单曲又必须出现在当年度BILLBOARD，THE GAVIN REPORT或RADIO&RECORDS排行榜的前十名之中。投票者在选其同时，必须一并列出符合要求的录音作品。属于演奏家的奖。
十一号奖项：年度音乐电视（MUSIC VIDEO OF THE YEAR）
该奖项授予一部原创的音乐电视，其长度不超过10分钟，仅表现一首歌曲或旋律。该电视必须是在有效评审期内首度发布展示或广播的。它将受到从声音，画面各种元素方面的评判，但不受限于艺人的成就，电视表现的观念及制作。奖项属于艺人和导演。
十二号奖项：新人奖（HORIZON AWARD）
该奖项授予首次在乡村音乐有突出表现的艺人，不论是个人或是两人或更多人的小组。他们应在所有的排行榜和销量榜表现，现场表演及尖刻媒体的认可程度上均有明显创造性成长和发展。任何曾获得过一项CMA奖项（除年度歌曲，年度合唱和年度音乐电视三项外）或者曾二度成为CMA奖项最终被提名者的艺人均不再具有争夺此奖项的资格。
国际乡村音乐歌迷聚会
International Country Music Fan Fair
（国际乡村音乐歌迷聚会）
一年一度的国际乡村音乐歌迷聚会为展示荣耀、娱乐歌迷而举行的庆祝大会。每年夏季来临，来自世界各地的歌迷涌入Nashville，使这个美国音乐之都变得异常热闹。
由乡村音乐协会（CMA）和乡村老大剧院（Grand Old Opry）共同赞助的该项活动被称之为艺人与歌迷的“爱之节”。在25年的历史中，歌迷聚会有了长足的进步。1972年的首届歌迷聚会，约有5，000人参加。而1997年的聚会门票——总计24，000张左右——在4个月前就已售完了。
最初，歌迷聚会的创立是为了减轻每年十月在Nashville举行的乡村音乐DJ大会那火暴场面的压力。因为每届DJ大会总会有许多艺人参加，所以大量的歌迷涌入Nashville，以期见到他们喜爱的明星。于是，乡村音乐协会和乡村老大剧院认为，若在每年的另一时间举行一个庆祝活动，必定会有极佳的上座率，且会非常成功。于是，歌迷聚会就诞生了。
第一届歌迷聚会于1972年4月12——15日在Nahsville的市政礼堂进行。活动招揽了一批最知名的艺人参加，他们在近20个小时的现场演出中进行表演。在音乐会中，带领众人手舞足蹈的艺人有Roy Acuff，Loretta Lynn，Tom t。Hall，Freddie Hart，Nat Stuckey，Bill“Cash”Graddock，Ernest Tubb，Del Wood，Wilma Lee和Pee Wee King。
在100多个展位上，歌迷能尽情地与喜欢的明星合影以及获取他们的签名。Odessa流动食品车带来了德州（Texas）风味的食物，烤肉、豆子、卷心菜色拉、洋葱、泡菜、面包和饮料。他们成为一种传统一直延续至今。
首届歌迷聚会刚一开始，就有歌迷和艺人不约而同地询问下一届的举办时间。1973年，活动改至6月进行，那是绝好的旅行季节，比4月有更好的天气。参加的人数为上届的两倍，达到了10，000人。
参加第三届聚会的歌迷有幸目睹了乡村史上十年难遇的演出，就是Porter Wagoner和Dolly Parton表演的二重唱。活动另一个亮点是两位不速之客的到访，农夫Beatle和迷恋乡村音乐的Paul McCartney。
随着乡村音乐的广泛传播和流行，歌迷聚会的规模不断扩大。1982年的活动迁至田纳西州（Tennessee）博览会广场举行，以便容纳更多的歌迷。同时，著名的“投掷软球”竞赛被全部的美国乡村游戏所取代。这项活动被延续直至1988年，它对田纳西州（Tennessee）的特殊奥林匹克运动会有很大的影响。1989年，更多的表演被加入以取代那些游戏竞赛。
1991年，歌迷聚会以一张加长的演出表来庆祝它的20周年庆。超过65位的乡村艺人在持续34小时的演出时间交替登台献艺。另外，200个以上的由艺人设立的展位为歌迷签名。那些参加了首届歌迷聚会的艺人，如今又回来出席91年的活动，他们的一席简短概述足以见证整个乡村音乐演化史，Bill Monroe，Mac Wiseman和Freddie Hart均在此列。
1993年，Alan Jackson的“Chattahoochee”展位被评为最有价值奖。当Lorrie Morgan选“外部空间”作为主题，在她的展位布置着损毁的UFO和一些外星人时，Doug Stone和“今晚的音乐之都”的明星Lorianne Crook则在Stone的展位前扮作Rhett Butler和Scarlett O’Hara。Aaron Tippin的展位更象是一扁沼泽。而Travis Till当时更是在一个硕大的Gibson吉他中为歌迷签名。
在歌迷聚会中会有很多可看的
