谁教坏了孩子-第34章
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E、中国不能走教育产业化之路！
教育部副部长张保庆2004年9月2日在网上回答问题时说：“教育是一种崇高的公益事业，对凡是能够接受教育的人都要提供教育，所以将教育产业化违背了我们的办学宗旨，也违背了我们的办学方针，也直接违背了人民群众的利益。可以说，直接违背了我们社会主义制度的一个根本原则。所以产业化的问题，我们教育部是坚决反对的，是绝对不能把教育产业化的，教育产业化了，就毁掉了教育事业了。”
有网友分析：“纵论世界上，还没有哪个国家地教育是完全的产业化，即使市场最发达的美国，所有的民营学校还是依靠他们的理想和资金赞助来维持自己的义务，而高额收费，一般是针对外国学生的，而像德国等国家，高等教育也是完全免费的。这些发达地国家从来没有人呼吁教育产业化，他们的人均收入已经相当的高，而对他们来说，这依旧是国家的普遍义务，而在人均收入低下，贫富极端不均的中国，却千奇百怪地出现了教育产业化地呼声，这也不能不说是一件怪事。”
中国人均收入多少？而教育产业化后地学费是多少？大家都很清楚。现在，“教育致贫”的现象时有发生，其根源就在教育产业化。甚至有一些学生或家长，因为无力交高额的学费，在走投无路的情况下，选择了自杀来了断自己，也反抗社会的教育不公。
我们知道，受教育的学生是我们国家的未来和希望。而教育产业化是国家对自己普遍义务的一种逃避，他利用市场剥夺了穷人已经具有的受教育权利，它的后果也许一时还看不出来，但长远地看，它对国家的方方面面都会造成影响，无凝聚力，无自豪感，无义务敢，试想一个无凝聚力和公民义务感的国家，怎么能够强大？
如果真的认为教育是一种商品、是一种服务，是应该收费的话，也只能是他们毕业后的单位交钱，而不应该是学生和他们的父母。而且，在义务教育阶段，国家不但不能收取学生的任何费用，还要努力承担学生学习所必须的生活费用。这样才能够体现义务教育的义务性和社会主义制度的优越性。总之，教育产业化是不可行的。
第七部分孩子喜爱的歌曲在哪里？（1）
谁来关注孩子的健康成长
中国是人口大国，中国有两亿多孩子，两亿多孩子的健康成长，关系着我们国家、民族的前途和未来。所以关注孩子、关注孩子的健康成长，就成为摆在我们面前的一件大事。
遗憾的是，在现实社会中，我们关注的往往是孩子物质的需求，而忽视了孩子精神的需求；对孩子物质食粮给予的多，精神食粮给予的少，从而造成了少儿歌曲、儿童电影电视、儿童文学作品匮乏的现实。
不仅如此，充满了爱恨情仇的流行歌曲、影视作品中不负责任的胡编乱造和戏说历史、另类怪异的文学作品以及网络世界里的暴力色情成分，不但无助于孩子的健康成长，还在某种程度上对孩子的成长产生了负面影响，有些甚至成了教唆孩子犯罪的罪魁！
所以，我们在进行中国教育的反思时，就有必要对这些方面的问题进行分析，倡导让全社会都来关注孩子、关心孩子的良好风尚，为孩子的健康成长创造良好的氛围。让我们在为儿童提供最好的物质享受的时候，也为孩子提供丰富的精神营养，使他们能够更加健康、快乐的成长。
1。孩子喜爱的歌曲在哪里？
［资料一］
我住的单元中有三户家里有幼儿，每天下班经过他们家门的时候都能够听到熟悉、优美的歌曲，像《学习雷锋好榜样》、《两只老虎》、《丢手绢》、《我在马路边捡到一分钱》、《让我们荡起双桨》、《火车向着韶山跑》等自己或者自己孩子小时候唱过的歌曲……
［资料二］
几年前的一天，我在带学生春游的时候，迎风传来了一阵稚嫩的歌声，“村里有个姑娘叫小芳，长的好看又漂亮……
谢谢你给我的爱，今生今世不忘怀……谢谢你给我的温柔……”一群小学生高一声低一声地唱着流行歌曲，听的我和我的学生都笑了。有几个胆大、调皮的男同学还跟着唱了起来。因为是春游我没有扫他们的兴，但是他们又唱起了《纤夫的爱》、《大花轿》等流行歌曲……
［资料三］
作为教师经常能够听到如下的“另类校园歌谣”：“上学苦，上学累，上学还要交学费，不如参加黑社会。”、“春花秋月何时了，考试知多少？教室昨夜又报分，成绩不堪回首明月中……”、“在我心中，老师最凶，每天补课到十点半钟。回到家里，老爸最凶，把我打得，鼻青脸肿。爸爸不在，老妈最凶，盯着作业，从不放松。妈妈走后，是我最凶，我才是真正的英雄”。
21世纪的幼儿每天学唱的是20世纪五六十年代的歌曲，本应该唱儿歌、童谣的小学生唱的却是流行的爱情歌曲，本应该唱校园歌曲的中学生唱的却是走样了的“另类校园歌谣”。这就是事实，是我们目前青少年音乐教育的事实！
对于这样的事实人们不禁要问：除了20世纪五六十年代的经典少儿歌曲外，还有没有展现新时代特点的儿歌、童谣？孩子喜欢的校园歌谣哪里去了？“另类校园歌谣”的出现说明了什么？孩子们为什么喜欢“另类校园歌谣”？现在的音乐工作者在忙着为谁写歌？
A、有没有展现新时代特点的儿歌、童谣？
第七部分孩子喜爱的歌曲在哪里？（2）
童年对于每一个人都是难忘的。
翻开记忆的相册，许多的成年往事已经发黄、退色，但童年的一切却历历在目。童年的游戏、童年的儿歌伴着童年的笑声和哭声清晰的呈现在脑海里，叫人激动、使人年轻。《小燕子》、《春天在那里》、《丢手绢》等儿歌以浅显的内容和优美的韵律，滋养着一代又一代人；《外婆的澎湖湾》、《年轻的朋友来相会》等脍炙人口的校园歌曲，也已经成为我们记忆最深的东西……
有人说：“一首好听的儿歌，足以让人铭记一生”。
是啊！从上世纪50年代的《让我们荡起双桨》，到80年代的《年轻的朋友来相会》，优美的曲调，直到今天唱起来，仍倍感温馨，仿佛童年的时光就在眼前，难怪现在年轻的家长还用过去自己唱过的歌曲教自己的幼儿！
但是，社会在发展，时代在变迁，我们除了教给孩子经典老歌的时候，是否也该教给孩子能够展现时代特点的新歌曲？总不能永远唱《我在马路边捡到一分钱》、总不能永远唱《火车向着韶山跑》，永远唱《我是公社小社员》吧？因为现的一分钱确实没有人捡了，现在的“人民公社”也不存在了！所以，老唱一些过时的歌谣，显然已经没有什么意义了。
那么，到底有没有展现新时代特点的儿歌、童谣、校园歌曲呢？从目前看还不多！这就不能不说是一种缺憾了！
B、孩子们唱流行爱情歌曲的原因是什么？
每个时代都有自己时代的歌曲，现在流行于孩子嘴边的歌曲大都是电视剧插曲或爱情歌曲。面对小学生唱流行爱情歌曲的现象，人们皱眉、感慨而又无可奈何。为什么这样？孩子喜欢的校园歌谣哪里去了？
这个问题的回答其实不难，看看我们现在的文艺舞台和街头巷尾所演唱、播放的歌曲谁都会找出答案！
现在的文艺舞台可以说是建国以来最繁荣的。
京剧、越剧、豫剧、黄梅戏等古老剧种不断的推陈出新，歌剧、话剧、舞台剧、情景剧等新的艺术剧种也不断的发展壮大，歌曲创作、演唱方面更是空前的活跃、开放。民族、美声、通俗各种唱法争奇斗艳。除了经典老歌的新人新唱，最火暴、最有市场的还是通俗歌曲和爱情歌曲的创作和演唱。你想到什么就可以唱什么，欢乐、痛苦、愤怒、忧伤、甚至颓废只要你敢唱就行。没有有人批评你新潮，没有有人指责你胡来，通俗歌星往往因为一两首歌就会大红大紫，就有许多纯情的歌迷跟在后面欢呼雀跃、山呼万岁！但是唱来唱去，除了甜蜜的爱情，就是痛苦的追悔；除了歇斯底里的大喊大叫，就是故作姿态的无病呻吟。有多少适合少年儿童传唱的歌曲？
再看儿童的生活环境吧。现在的街头、商店，流行歌曲几乎无处不在。儿童的接受能力、模仿能力较强，他们整日被包围在流行歌曲中，耳濡目染，自然学会的多是流行歌曲。
还有我们的音乐课本：各个年级的音乐课本中很多歌曲的年龄甚至比孩子们父母的年龄还大许多，不仅老而且从内容到形式都缺乏时代感，当然也就不易传唱。我们的课本编写人员为什么不编一些新的、能够展现时代特点的歌曲到课本里？我们的课本编写人员是否有很重的怀旧情结？
曾经很受欢迎的校园歌曲那里去了？原因很简单，它已经被市场化的舞台、被爱情的诉说排挤到了角落……
所以，社会的影响、课本歌曲的陈旧、校园歌曲缺乏脍炙人口的作品、通俗歌曲的旋律简单又易于传唱，这些恐怕就是孩子们不喜欢儿童歌曲和校园歌曲而喜欢唱流行歌曲的原因吧。
第七部分孩子喜爱的歌曲在哪里？（3）
C、“另类校园歌谣”的出现说明了什么？
孩子们为什么喜欢“另类校园歌谣”？“另类校园歌谣”的出现说明了什么？这是值得教育工作者和音乐人深思的问题。
“另类校园歌谣”的形式来源于旧体诗或是流行歌曲，有的干脆就是打油诗。这些歌谣之所以能在校园中迅速传播，是它比较真实地反映了学生的内在心态，反映了学生对教育、老师、家长及社会的评价。歌谣的调侃、幽默，实质是学生内心的无奈。
现在的孩子物质生活确实富裕，什么好吃的、好穿的、好玩的都有，但是他们过的并不比我们小时候轻松，父母的期望、考试的成绩、个人的理想都给了他们压力。在没有相应排遣、宣泄的情况下，“另类校园歌谣”就成了一种无奈的选择。此外，“另类校园歌谣”其实也表现了部分学生对周围环境甚至制度的不满和反叛。他们用稚嫩的眼睛，看到不公和腐败，而歌谣，则成了孩子们对社会及周围环境的一种嘲讽。
所以，“另类校园歌谣”的流行，不光说明了当前校园文化的匮乏，也暴露了当前社会和教育工作相关环节的薄弱。
D、现在的音乐工作者在忙着为谁写歌？
中小学生优秀校园歌曲匮乏的情况已经不止一两年了，听到学生传唱内容多为情与怨、爱与恨的流行歌曲大人心里总不怎么平顺。
为什么属于孩子们的儿歌这么少？是什么原因造成了儿歌匮乏的局面？现在的音乐工作者在忙着为谁写歌？
我个人认为：儿童歌曲生产匮乏的局面，社会有不可推卸的责任。是社会上急功近利和拜金主义思想导致儿歌创作的匮乏！是音乐工作者忽视儿童精神需求、忽视自己社会责任而追名逐利的最直观反映。
有资料显示：“在刊物上发表一首儿歌稿酬仅有几十元，而一首好的流行歌曲，创作者让歌星演唱能得上万元。因此没有或者很少有人愿意从事儿童歌曲和校歌的创作。一些音乐作曲者即使写歌，也大多只给那些广告片、电视剧或开幕式、酒会、茶会之类写写曲、配配乐……”。
原来如此！现在的音乐工作者都在忙着写流行歌，忙着挣大钱去了！难怪现在的儿童唱的是自己爸爸、妈妈甚至爷爷、奶奶唱过的歌！难怪现在的儿童唱的是你亲我爱、你怨我恨的爱情歌！因为在现在的音乐工作者已经忽视了我们的孩子们！这种现象，不能不说是一种社会教育眼光的短视！
作为教育工作者，我觉得关注儿童的精神食粮，是社会的责任、是每一个成年人的责任。我们的家长、学校、社会，在为儿童提供最好的物质享受的时候，是否想过要为孩子提供一些精神上的营养呢？
让我们的音乐工作者少一些金钱的追逐，多一些社会的责任；少一些对明星的“量身定做”，多一些对我们孩子们的关注、关心。
愿我们的音乐工作者能够深入到孩子的生活中去汲取灵感和素材，创作出受孩子们欢迎的作品。让优秀的、能够展现时代特点的儿童歌曲流行起来。
优秀儿歌、童谣、校园歌曲的丰收，受益的不光是少年儿童，而是整个国家和社会。
第七部分中国的影视工作者在忙些什么？（1）
［资料］
上海文广新闻传媒集团发布的2003…2004《当前中国动画片收视和广告市场调查报告》摘要：
“早在40年前，一部《大闹天宫》曾让国人骄傲无比。之后的《三个和尚》、《金猴降妖》等一系列经典国产动画片伴随当时的孩子度过了充满趣味的童年……近几年来，国产动画片年产量仅为日本的1％左右。日本现人均拥有国产动画5…8分钟，而我国只有区区0。0012秒……在音像市场、印刷市场、文具、玩具、儿童服装等衍生产品市场以及漫画书吧、卡通吧、电玩及娱乐网络市场里，到处都是洋品牌的踪迹。”
这是一份叫人心沉的报告……
对于这样的情况，人们不禁要问：中国的儿童影视作品数量少而且不吸引儿童的原因是什么？中国的影视工作者在忙些什么？如何能够改变国产儿童影视作品匮乏的局面？这些问题的解决不光是影视工作者的责任，也是每一个关心、关注中国教育的人的责任。
A、中国的儿童影视作品数量少且不吸引儿童的原因是什么？
中国的儿童影视作品曾经有过辉煌，如报告所述：“早在40年前，一部《大闹天宫》曾让国人骄傲无比。之后的《三个和尚》、《金猴降妖》等一系列经典国产动画片伴随当时的孩子度过了充满趣味的童年”。
除了动画片，我所熟悉的儿童题材电影如《红孩子》、《鸡毛信》、《小兵张嘎》、《闪闪的红星》等优秀故事片，不光伴随着我们这一代人度过了快乐的童年，而且也激励了我们，已经成为我们生命、记忆中不可磨灭的东西。
然而，近年来国内的动画却跌入了令人迷茫的低谷，儿童题材的电影更是少而又少。这是很不正常的事情，是一个非常值得深思的事情！究竟是什么原因导致了中国的儿童影视作品数量少且不吸引儿童的局面？
依我看来，最主要的原因有两个：一个是社会上对儿童影视作品创作的意义认识不够；另一个是在进行儿童影视作品创作的时候，题材陈旧、缺乏趣味、不能吸引儿童所致。
当今社会，功利色彩及其浓厚，影视作品的创作也不例外。很多影视工作者认为儿童剧、动画片是“小儿科”是“哄孩子的”东西，在此思想的影响下，他们忽略了2亿多儿童的精神需求，忽略了自己有对广大青少年提供优秀作品的社会责任。因而对少儿题材的影视剧不屑一顾，这样就造成了儿童影视作品严重匮乏的局面。
在少数进行少儿
