5571-茱萸的孩子--余光中传-第1章

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《茱萸的孩子——余光中传》　题记插图（2）（图）




《茱萸的孩子——余光中传》　题记一首《乡愁》，牵动了亿万华人的心

　　　　走近大师，感悟大师不凡的往事人生。　　　　
　　　　余光中亲点傅孟丽写其传记，独家授权本社出版中文简体版。　　　　
　　　　封底文字：　　　　
　　　　我写作，是迫不得已，就像打喷嚏，却平空喷出了彩霞；又像是咳嗽，不得不咳，索性咳成了音乐。我写作，是为了炼石补天。　　　　
　　　　…——余光中　　　　
　　　　写诗，是为了自娱；写散文，是为了娱人；写批评，尤其是写序，是为了娱友；翻译，是为了娱妻，因为翻译的工作平稳，收入可靠。这四样东西的版权将来正好分给四个女儿。　　　　
　　　　——余光中　　　　
　　　　人如果太绝情，老是理性地慧剑斩情丝，也未免太乏味了，像是不良的导体；但若是太自作多情，每次发生爱情就闹得天翻地覆，酿成悲剧，又太天真了。爱和美不一样：爱发生于实际生活，美却要靠恰好的距离。　　　　
　　　　——余光中　　　　
　　　　从一朵瘦瘦的水仙到今日的雍容自信，范我存始终是余光中的最佳“牵手”。她并未因余光中的成名而丧失自我。她有高度的智慧，恰到好处地掌握了大局，不论余光中的文学天地或私人领域，她都能自信自在地参与。　　　　
　　　　——傅孟丽　　　　
　　　　重阳节出生的余光中，对自己出生的日子显然很满意，因为“这是个诗和酒的日子，菊花的日子，茱萸的日子”，对于自己竟然诞生在重九，他也暗暗感到自豪，并自称为“茱萸的孩子”；不过另一方面，“重阳节的意义为避难，为了逃一个大劫，于是在自豪中又感到深沉哀伤。”　　　　
　　　　——傅孟丽


《茱萸的孩子——余光中传》　题记传记作品相结合，全方位品位大师

　　　　周爱清　　　　
　　　　“小时候　　　　
　　　　乡愁是一枚小小的邮票　　　　
　　　　我在这头　　　　
　　　　母亲在那头　　　　
　　　　、、、、、、　　　　
　　　　而现在　　　　
　　　　乡愁是一湾浅浅的海峡　　　　
　　　　我在这头　　　　
　　　　大陆在那头”　　　　
　　　　一首《乡愁》，牵动了亿万华人的心，也正是这首《乡愁》，使我们认识了台湾作家余光中先生。　　　　
　　　　但诚如余光中先生所言，“《乡愁》这首诗像是我的名片，一方面介绍了我，另一方面却也遮住了我，使不少读者只见名片不见其人，很方便的把我简化为‘乡愁诗人’，便定了位。”毕竟要全面了解一位作家不能仅停留在熟悉其作品上，更不能仅熟悉其某一方面的作品上。要全面了解一位作家，就一定要将作者所处的环境、经历与作品相结合，这样才既客观又真实，才能深入了解。　　　　
　　　　《茱萸的孩子——余光中传》，使我们有机会较全面的了解这位既熟悉又陌生的台湾著名作家。　　　　
　　　　这本传记最大的特色和最吸引人的地方在于其将传记与作品相结合。　　　　
　　　　众所周知，“一位作家的传记与其作品密不可分，如果说传记是作家的外传，则作品可谓作家的内传。透过传记，我们看见作家的生活。透过作品，我们才能窥探作家的生命。”　　　　
　　　　作者傅孟丽，传主多年的好友和研究者，将余光中的一生分为五个时期：大陆时期、台北时期、赴美时期、香港时期、高雄时期；再侧写他的家庭、亲情、爱情、友情、师生情与个人性格，并将余老的作品放在章节前，或穿插于传记中，或附于章节后，让读者能从多角度品位大师，并且诗意贯穿始终。“把作品和传记结合在一起看，才能看的真切，看得立体。”　　　　
　　　　正如余老所言：“《乡愁》只是我的门牌，《茱萸的孩子》才是我的大门，进得门来，才看得见我的庭院，进得了我的房屋。”　　　　
　　　　本书全面记述了余光中作为著名学者、诗人、散文家、翻译家、评论家的七十余年的生活与创作、亲情与友情、婚姻与爱情。


《茱萸的孩子——余光中传》　题记余光中先生简介

　　　　余光中，1928年出生于南京。祖籍福建永春。母亲原籍江苏武进，故也自称“江南人”。　　　　
　　　　1952年毕业于台湾大学外文系。1959年获美国爱荷华大学（LOWA）艺术硕士。先后任教台湾东吴大学、师范大学、台湾大学、政治大学。其间两度应美国国务院邀请，赴美国多家大学任客座教授。1972年任政治大学西语系教授兼主任。1974年至1985年任香港中文大学中文系主任。1985年至今，任高雄市“国立中山大学”教授及讲座教授。其中有六年时间兼任文学院院长及外文研究所所长。　　　　
　　　　余光中一生从事诗歌、散文、评论、翻译，自称为自己写作的“四度空间”。至今驰骋文坛已逾半个世纪，涉猎广泛，被誉为“艺术上的多妻主义者”。其文学生涯悠远、辽阔、深沉，为当代诗坛健将、散文重镇、著名批评家、优秀翻译家。现已出版诗集21种；散文集11种；评论集5种；翻译集13种；共40余种。　　　　
　　　　余光中的诗文创作及翻译作品，祖国大陆有北京人民日报出版社、广州花城出版社、长春时代文艺出版社、安微教育出版社等15家出版社先后出版。余先生同时又是资深的编辑家，曾主编《蓝星》、文星》、《现代文学》等重要诗文刊物。并以“总编辑”名义主编台湾1970？/FONT》1989《中华现代文学大系》共15册（小说卷、散文卷、诗卷、戏剧卷、评论卷）。　　　　
　　　　余光中在台湾与海外及祖国大陆文学界享有盛誉。他曾获得包括《吴三连文学奖》、《中国时报奖》、《金鼎奖》、《国家文艺奖》等台湾所有重要奖项。多次赴欧美参加国际笔会及其他文学会议并发表演讲。也多次来祖国大陆讲学。如1992年应中国社会科学院之邀演讲《龚自珍与雪莱》；1997年长春时代文艺出版社出版其诗歌散文选集共7册，他应邀前往长春、沈阳、哈尔滨、大连、北京五大城市为读者签名。吉林大学、东北大学颁赠客座教授名衔。中央电视台春节联欢晚会曾朗诵演出他的名诗《乡愁》。由人民文学出版社与北京图书目录》，收录《余光中诗选》于其中。近年来，中央电视台《读书时间》、《东方之子》等栏目专题向国内观众连续推荐报导余光中先生，影响很大。　　　　
　　　　海内外对余光中作品的评论文章，大约在一千篇左右。专论余光中的书籍，有黄耀梁主编，分别由台湾纯文学出版社与九歌出版社出版的《火浴的凤凰》、《璀灿的五彩笔》；四川文艺出版社出版的《余光中一百首》（流沙河选释）等5种。传记有台湾天下远见出版公司出版，傅孟君著《茱萸的孩子——余光中传》。其诗集《莲的联想》，1971年由德国学者译成德文出版。另有不少诗文被译成外文在海外出版。　　　　
　　　　余光中先生热爱中华传统文化，热爱中国。礼赞“中国，最美最母亲的国度”。他说：“蓝墨水的上游是汨罗江”，“要做屈原和李白的传人”，“我的血系中有一条黄河的支流”。他是中国文坛杰出的诗人与散文家，他目前仍在“与永恒拔河”。呼吸在当今，却已经进入了历史，他的名字已经显目地镂刻在中国新文学的史册上。


《茱萸的孩子——余光中传》　题记专访余光中

　　　　余光中：近年来，我们这边中学的课本，比如说高中的《史地》，当然都牵涉到意识形态，《史地》有一点压缩中国的背景，比较集中在所谓本土化，这是一点，然后国文因为有方言台语的，注意力要分到那边去，另外一方面，比如英文是全球化，对内对外这么一分，那中间这一大块，本来是最重要的普通话，国语、中文，反而就受冷落了　　　　
　　　　解说：在余光中看来，台湾地区教育部门对中文的不重视使台湾学生的中文水平日益退化。这让他非常痛心。为了扭转这一现象，余光中和台湾的一些学者成立了“抢救国文联盟”，呼吁台湾地区教育部门重视这个现象。　　　　
　　　　记者：这个呼吁已经得到什么样一种回应没有，还是……　　　　
　　　　余光中：民间回应是非常强烈的，我写这个宣言已经有一万多人签名了，尤其关注的就是高中教员本身，他们是第一线嘛，最早受到冲击，另外学术界、文坛，也有很多人响应，　　　　
　　　　记者：因为您是学英文的，但是一直认为中文是最美的，包括这儿还有一个美摘中华，在我看来项一个感叹号，也像一个笔，可能在说汉字之美，我读出这样的意思，很多人都想问您，您一直认为汉字美在哪儿？　　　　
　　　　余光中：英文或者西方语言主要是拼音，汉字象形的成分比较多，所以譬如你写个雨字，中间四点就好象有那个感觉，你看到笑字，好象有一个人的笑脸，哭好象有一个哭的脸，所以鲁迅可以打一个谜语，双雁归来细雨中，打一个字，是什么字呢，就是两两三三的两，因为雨是里面的四点变成双雁，两个人字，这种趣味是西方文字不可能来领略的///我们整个中国那么多省，那么多方言，幸好有一样东西是完全统一，书同文车同轨，同文，写下去就是一样，所以这个是很大的象形，要没有这个国文，没有这个形象，没有这个文字，那就差得太多了。　　　　
　　　　解说：诗人对文字的热爱与生俱来。1928年，余光中在重阳节这个充满诗意的日子出生，他与诗的缘分似乎就是从那一天开始的。在那个动荡的年代，余光中在南京度过了自己的少年时光。22岁那年，余光中随家人离开大陆迁到台湾，从此他的心里埋下了思乡的种子。　　　　
　　　　字幕：那时的江南少年，幼稚而又无知，怎料得到他的后半辈子，竟然更在南国以南。——《春来半岛》　　　　
　　　　记者：我看过您的一句话非常有感慨，我觉得这不是用文字写的，这是用感情写的，说您的血管里头有一条黄河的支流是吧，当时怎么会有这么美的文字出现在您的诗里？　　　　
　　　　余光中：我喜欢地理，所以对于中国的河山有很深的认同感，///我说黄河就在我们的旧小说里，《七侠武义》里，《三国演义》里，这个《二十四史》翻的时候，里面都是黄河波浪的声音，长江的声音，这是我们等于一种胎记了，这是与生俱来的，不可避免的。　　　　
　　　　解说：随着年龄的增长，余光中血液中黄河的澎湃更加汹涌，他的思乡之苦也越来越浓，越来越烈。1972年，在离开家乡20年后，余光中长久积蓄的乡情终于凝结成一首《乡愁》。　　　　
　　　　小时候乡愁是一枚小小的邮票我在这头母亲在那头　　　　
　　　　长大后乡愁是一张窄窄的船票我在这头新娘在那头　　　　
　　　　后来阿乡愁是一方矮矮的坟墓我在外头母亲在里头　　　　
　　　　而现在乡愁是一湾浅浅的海峡我在这头大陆在那头　　　　
　　　　记者：当时之所以写“乡愁”，很大的原因是不是在于说看得到对岸，却看不到迈向对岸的可能？　　　　
　　　　余光中：当时是70年代初，那个时候我离开大陆已经有20多年，看不出任何迹象，还可以回到故乡去，当时情况看来是蛮伤心的。　　　　
　　　　记者：“乡愁”走到人们眼前，走到人们脑子里和心里头已经不只20年的时间，但是据说您写的时候只用了20分钟的时间，是这样吗？　　　　
　　　　余光中：对，可是这种感觉在我的心中已经酝酿了20年了。有那么深厚的感觉，所以到时候不怕言之无物，我只要把架子打好了，一段段写下去自然就出来了。　　　　
　　　　解说：《乡愁》的发表让余光中在华人世界中家喻户晓，他也因此被人们称为乡愁诗人。但是余光中生平所作的900首诗中不止于乡愁，他所著上百部的作品也不止于诗歌。余光中通晓英文、法文、西班牙文、德文，他的译著《梵高传》影响了台湾文艺界的几代人。他的散文集《左手的掌纹》也在海峡两岸赢得了众多的知音。在高雄，人们甚至把他的诗印在茶杯或者纪念品上。不过文坛的成功并不能代替他对家乡的眷恋。为解乡愁，1974年余光中来到了香港中文大学，从此11年“每依北斗望京华”。　　　　
　　　　记者：在您心中最美的故乡或者说最美的中国是什么样的？　　　　
　　　　余光中：因为我是南方人，生于南京，然后我的妻子，母亲都是乌镇人，所以我少年时候想象的故乡就是江南，多水多桥，多藕多莲的江南，所以纯粹是一个南方的一种回忆。　　　　
　　　　解说：诗人没有想到，写下《乡愁》后，他又苦苦等了22年才终于得偿所愿。1992年余光中的双脚第一次踏上故乡的土地。这一天，他阔别祖国大陆已经42年了。　　　　
　　　　字幕：还认得出我来么，还认得出久别了，这远游的龙孙——《还乡》　　　　
　　　　记者：有人说想象中的事情是最美的，得不到的事情是最珍贵的，但是从1992年开始，您可以多次的，非常非常多的频率，很高的回到故乡的时候，会不会故乡已经不像想象中的那么美和珍贵了？　　　　
　　　　余光中：恐怕每个人都回不到童年的故乡了，比如说上海人如果去美国留学若干年再回到上海，他以前的很多记忆也改变了，所以“乡愁”有一部分是时间造成的，还不完全是空间的转移，在这种意义之下，每个人都有乡愁。　　　　
　　　　解说：现在，和余光中同时代的不少诗人已经沉寂，可是余光中手中那支用了一辈子的笔依然神奇。他说，他要做屈原和李白的传人，让诗能与永恒拔河，让自己在文字中老得漂亮。　　　　
　　　　记者：在您的这么多年的文字方面的一个问题，中国这二字在您的心目中一直是什么样的概念，您会想到它的时候会想到的是什么？　　　　
　　　　余光中：我心目中的中国是历史的中国，是古人到现在的中国，是从边疆一直到中原的中国，包括海岛，也是各民族合在一起的一个中国。所以我的感性里面的想象，所谓中国或者中华文化是一个奇大无比的圆，圆周无处可寻，圆心无所不在，这个半径是什么，半径就是中文。我希望我能做的就是把这个半径拉得更长一点，这个圆就可以画得更大。


《茱萸的孩子——余光中传》　题记遍插茱萸少一人

　　　　翻阅这本传记，仿佛穿梭游走于余光中绚烂的人生历程：幼年的逃难经历，青年的锋芒毕露，壮年的游子心情和晚年的退而不休，构建了他一生的诗与美学。　　　　
　　　　他曾是现代诗的积极倡导者，而在留美返台后又竭力主张回归文化传统。深谙国学与西学的他，开创了为诗作文的新风格；他外表冷静严肃，甚至得一譬喻为“飞行的雕像”，内心却包裹着奇思妙想和火一般的激情；他会不顾梁实秋“诗人怎么可以开车”的告诫，在美国公路上尽情体验速度的快感，也会暗自祈祷身边喋喋不休的庸俗之辈“忽然被鱼刺梗住”……读余先生的传记，更像是在看一幕幕精彩纷呈的生活秀。而最令我为之动容的，也许不是他多如繁星的名誉头衔，不是他辛勤耕耘的著作成果，甚至不是他与范我存之间的完美爱情，而是对祖国大陆、对旧人故土、对逝去时光，他常抱以深深的怀恋之情和思念之苦。　　　　
　　　　传记作者对传主本人及其亲朋好友进行细致采访，并结合余老自述性作品成稿，将其一生分为大陆、台北、赴美、香港、高雄五个时期，以此架构为“经”，再侧写他的亲情、友情、爱情、师生情与个人性格，以此作“纬”，纵横相错，以期达到让读者“横看成林侧成峰”的效果。书