武家天下-第39章
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“那姊小路家呢”他们又有什么理由来夺取我们这个郡上八幡城？”明智光秀一想，这个郡上八幡城既然原本是神保家的地盘，严格来说应该属于越中国的领土，难怪在地图上看，这一块土地突兀地伸入越中国境，原来根本原因竟在这里。
“姊小路家虽然和神保家有姻亲关系，但其实姊小路赖纲并不甘于固守贫瘠的飞弹山区，而时刻有入侵越中的野心。但是，毕竟暂时还不宜与神保家翻脸，所以他就想从我们织田家手中夺得这个郡上八幡城，以此来打开进入越中的门户。”绣中半兵卫解释说。
“这样啊，没想到这个姊小路家也这么大的野心，看来，郡上八幡这个地区是一块是非之地啊！”明智光秀大感头痛地说。
“主公，请看，这是我利用艺人的陶泥和颜料制作的模型。虽然还没有全部完工，但我们郡上八幡城周边的美浓东北部、飞弹西北部、越中西南部，都已经雕塑完成了。
而附近几个国虽然还没有正式完工，但也已经把大致的框架制作出来了料也涂抹得差不多了，只是还没有放上城池关隘等模型。”绣中半兵卫一挥手，石田三成忙将准备好的一个陶盘端了上来。石田三成现在拜竹中半兵卫做老师，开始学他那些鬼神莫测的兵法，他拜师后的第一个任务，就是协助老师制作这个陶模。
“嗯，原来如此。郡上八幡城的地理位置还真的不错。因为八幡山脉的环保，形成了一个只有三个出口的山谷。西南面通向美浓的谷口和东面通向飞弹的谷口都十分狭长，而且居高临下，易守难攻。不过面的出口要宽一些，防守起来的难度要大不少，而且整个谷地最为肥沃富饶的
集中在北部出口一带，所以越中神保家对我们是一看了这个清楚明了的陶盘，明智光秀对自己的领地有了一个直观的认识。难怪神保家对这个郡上八幡城势在必得，这个地方对神保家的威胁实在太大了。只要一天不收复郡上八幡郡，就一天不能解除来自西南面得威胁。另一方面，因为这块土地对神保家的意义如此重大，所以明知光秀作为郡上八幡城的城主不得不面对神保家8000大军的巨大压力。
“飞弹方面我们只需要凭据先要修筑鹿，就可以用较少的兵力顶住姊小路家的5000大军。”竹中半兵卫分析说。“但是，在北面的石川对岸不远，就是神保家的石川城，神保长职已经集结8000军在石川城，他可以说这次是对我们郡上八幡城势在必得。”
“没想到主公居然让我带16c0人就要面对两个国家的总共13000人，主公难道想害死我吗？”明智光秀愤怒地问绣中半兵卫。
“我已经派遣使者去向稻叶山城求援去了，如果不出意外，援军应该会在半个月之内到达。”绣中半兵卫冷静地说。
“就这么点路，织田信长居然要走半个多月？他派的什么鬼援军知道敌人要大举进犯，也不预先准备好救援个援军也这么拖拖拉拉的。”明智光秀不满地说。
“主公，其实有没援军都无所谓。”竹中半兵卫忽然发出惊人之语。
“何以见得？”明智光秀大惑解。
“主公，你有有听说过铁炮这种武器？”竹中半兵卫什么地说。
“铁炮？攻城器械吗？”明智光秀还真没听说过。
“不。是一种手枪，是九州种子岛的土豪种子岛家第十四代当主，年仅十六岁的种子岛时尧同意一些南蛮人的船只停在赤尾木港过一位名为五峰的明朝人的翻译，从南蛮人手中以两千两金子的巨大代价购得了日本最初的两挺铁炮。他将其中的一把铁炮交给了家中的‘锻冶栋梁’八板清定叫其仿制果经过数月的研制，却以失败告终后过了一年，不甘心失败的八板清定以自己的漂亮女儿为交换代价再次来航的葡萄牙人那里学到了先进的铁炮技术，成功的制造了所谓‘国产第一号’的铁炮。从此，铁炮便由这里开始外传。”一边解说着，竹中半兵卫一边变戏法一样从腰间摸出一把两尺长的枪械。
“呜，如果有这种火器的话，确实可以依我们的城池以少胜多。不过，这种宝物应该十分稀罕把，没有1把以上，恐怕也很难产生多少杀伤力。”明智光秀若有所思地说。对于这种所谓的铁炮，他有种莫名的信心，虽然以前没有摸过，但对机械方面很有天赋，从小就喜欢玩些机械玩具的他，有信心利用好这种新奇的武器。
“主公请放心。我已经通过下藤吉郎搞到了200这种铁炮，应该在几天内就可以运过来。”绣中半兵卫前段时间一直在墨城帮助木下藤吉郎培养人才、治理内政，直到织田信长下令撤并郡县，废除了墨城，才离开了该地。木下藤吉郎是个有远见卓识的人，他在今滨结识了锻造村的国友一贯斋，并且在那里学得了高朝的锻造技术。这两百挺炮，还是木下藤吉郎亲自参加锻造出来的呢。”看来，竹中半兵卫对木下藤吉郎十分看重虽然没有侍奉木下藤吉郎，但每每提到此人神情就会不一样，这可能是他们生性脾胃相投吧。
“木下藤吉郎…他可真是好心。”明智光秀不咸不淡地说。在明智光秀看来，这是木下藤吉郎拉拢竹中半兵卫的一种手段，他不由暗暗警惕，可别让这小子把自家的军师给调略过去了。
“呵呵，我直到你因为和木下藤吉郎在家中竞逐功名的关系，一直在明争暗斗。你呀，为了协调你们的关系，我可没少费唇舌去劝说木下藤吉郎和你互相友爱。”绣中半兵卫目前看来还是不偏不倚。
“好吧。那么们就要想办法延缓神保家的攻势，以确保这批铁炮能够在笼城之前运到。”明智光秀若有所思地说。
“嗯，我们可以再石川南岸的沼泽地带挖掘深坑和陷阱，神保家的部队大部分是骑兵，这样的话他们的骑兵想要通过就会延误不少时日。”神保家因为掌握着越中的许多草场，所以盛产良马。
“嗯，沟尾茂朝，这件事情就交给你去办吧！”明智光秀吩咐说。
“是，我马上带人去办。”沟尾茂朝起身去了。
三天后下藤吉郎果然派他的手下稻田大炊助送来了200炮。稻田大炊助本来是川并众首领蜂须贺正胜的副手，跟随正胜投奔木下藤吉郎后，颇受重任。
“请带上我的感谢，木下藤吉郎这次真的是帮了我的大忙。这是一幅我刚作的《秋冬山水图》，希望木下大人能够喜欢。”明智光秀虽然和木下藤吉郎不怎么对路，但人家一次送来200~铁炮，解决了自己的燃眉之急，还是要表示一下感谢的。想来想去，虽然自己还存了点钱，但领地的开发必定是个无底洞的地方还是省吧，这么考虑就不能花钱来回礼了，于是就拿出自己的手艺，绘制了一幅水墨画。
蓬莱的水墨画传自苍陆，是苍国画的一种。指纯用水墨所作之画。基本要素有三：单纯性、象征性、自然性。相传始于唐代，成于五代盛于宋元，明清及近代以来续有发展。以笔法为主导分发挥墨法的功能。“墨即是色”，指墨的浓淡变化就是色的层次变化“墨分五彩”，指色彩缤纷可以用多层次的水墨色度代替之。北宋沈括《图画歌》云：“江南董源传巨然墨轻岚为一体。”就是说的水墨画。唐宋人画山水多湿笔，出现“水晕墨章”之效，元人始用干笔，墨色更多变化，有“如兼五彩”的艺术效果。唐代王维对画体提出“水墨为上”，后人宗之。长期以来水墨画在苍国绘画史上占着重要地位。
用苍国特制的烟墨构成的“水墨画”成为苍国画特有的一个画种。墨可分作墨、淡墨、浓墨、极淡墨和焦墨五墨，即焦墨（原墨）一浓墨一重墨一淡墨一清墨五层次。
墨是寒色，由五墨构成的画应该有寒感，它的调子应该是灰暗的。但又为何好的“水墨画”会使人有温感而不感觉它的调子灰暗呢？这是因为好画善于利用白地（空白）来与黑的寒色相对比、相调和，因而使人有介于寒热之间的温感。而且，好的烟墨并不是暗墨。
凡光滑受光而反射强者都叫做明物，好墨的黑光泽如漆，故可叫做
因而是不会让人有灰暗感的。
水墨画：在苍国画中，以苍国画特有的材料之一，墨为主要原料加以清水的多少引为浓墨、淡墨、干墨、湿墨、焦墨等，画出不同浓淡（黑、白、灰）层次。别有一番韵味称为“墨韵”。而形成水墨为主的一种绘画形式。
明智光秀对水墨画的绘制已经趋近大成，画法主要是模仿苍国五代南唐画家董源的技巧，是他根据一本从界购买画室的《董源水墨画指南》学来的。董源一作董元，字叔达，江西钟陵（今江西南昌）人，自称“江南人”。生卒年不详，主要活动在南唐中主（934～960）时期。事南唐主李时任北苑副使，故又称“董北苑”，南唐亡后入宋，被看作是南派山水画的开山大师。画史上把董源、范宽、李成称为北宋初年的三大家。这种流派的画法主要有五个方面的技巧。
法。在山水画史上，凡有巨变，多由法所致。法是一种用笔墨的方法，专用于描绘山、石的脉络和质感，也以此表现近树主干的皮纹和质地。
盛唐王维“始用渲淡，一变构斫之法”。唐代山水自此开始，出现法。这些山水画家主要集中在关陕一带，他们的山石线条以方硬工稳为主，完全取决于对当地地貌的感受。这在传为唐代的山水卷轴画和墓室壁画中的配景可略见一斑。北方的山水画风一直吹拂到五代南唐，因此南唐翰林图画院的山水画风与北方没有大大的差异。董源由于掌理皇家林苑，对江南的土质丘陵有着切身的审美感受。他用松散舒展的线条铺展了江南丘陵绵延不断的起伏之态，反映了土质山疏松平缓的地貌特征，意向平和沉静。因这种线条随意性极强，长短参差不齐，轻松自然，犹如披麻（散开的植物麻），故以此名。披麻皴长短参差不齐，长者即长披麻者为短披麻。董源在法上的创新不知启迪了后世多少江南的山水画家。
造型。董源的山造型不作峭拔险峰，多作平峦缓坡。坡上高木成林，坡下溪流成河，渔者、渡客等星星点点，饶有生机。远景的山峦顶上聚集着成片的~头，即垒叠的巨石，形同矾石的结晶体，一簇簇的苦点区分出各个~头的外形，平列展开于画面上。
构图。以平视为主，略带俯深较大，多取横向的全景式布局。现存与董源画风相关的古画多属长卷。
植被。董源下的植被是构成其密体山水的基本要素得自江南实地实景。北方由于气候干燥和山脉多石，浮土上的林木与裸露的岩石形成鲜明的对比，而江南空气湿润、雨量充沛，草木极易覆盖在以土质为主的群山之表。
意境。源的山水画意境注重乡野间的生活气息，饶有情趣李思训讲求展示道家仙境的山水画迥然不同。
董山水画法有两类，“水墨类王维色如李思训”，可见他既能作水墨意笔又长于青绿山水。今在传为董源的画迹中可略见他的小青绿手法，如《龙宿郊民图》轴。
董源才艺广博兼工人物、龙水、牛虎画科，当时有不少权贵之家请董源绘龙水屏风，享誉颇久。可惜他在这些画科方面的造诣已无画迹可寻，我们只能把焦点聚集在董源的江南水墨山水画上。
今传为董源山水画佳作近十幅，其鉴定结论多出自明人。对这几件山水画进行综合比较后，可分为三个层次：一是《潇湘图》卷、《夏景山口待渡图》卷和《夏山图》卷的造型程式、表现手法颇为相近，与画史中记载的董源山水画风完全一致，且流传有绪，代表了董源山水画的艺术特征。二是《龙宿郊民图》轴、《秋山行旅图》轴、《溪山行旅图》轴及《寒林重汀图》轴是接近董源山水画风的精品，可资探讨董源画法的丰富性。三是《溪岸图》轴、《洞天山堂图》轴等等，是后世画家仿制品中的精品，在不同程度上反映了董源的一些艺术手法。这类作品留存最多，有的是出于造假的目的，有的是由于后人误鉴所致，但从侧面反映了董源山水画对后人产生了深远的影响。
“哇，没想到明智大人还精通绘画，真是失敬了，想必我家主公一定会爱不释手的！”稻田大炊助跟随蜂须贺正胜经营水上贸易多年，颇有商业眼光，一眼就看出这幅手迹价值不菲。现在，明智光秀还只是一个中老，档次还不够，将来要是织田家的地盘大了，明智光秀又称为家老，那么这幅画就会因为作者的地位而价值猛增，到时候恐怕会万金不易吧。
明智光秀却没有想过用自己的画技赚钱，看到稻田大炊助这么双目放光地看着自己应付性的东西，不由暗暗有些好笑。绣中半兵卫自然有商业方面的考虑，他目射奇光：“主公，没想到你还有这一手，以前怎么没有听你提起过？”虽然已经成为明智光秀的家臣，但竹中半兵卫一直很少以主公称呼明智光秀旦这样称呼，就是他对明智光秀另眼相看的情况。
“呵呵，涂鸦之作，当不得真，见笑了。”明智光秀有些诧异于绣中半兵卫的重视。
“等会我们再讨论一下绘画方面的事情，现在，我们还是去挑选士兵来训练铁炮射击吧。神保家的先锋3000兵由神保长职的次子神保长城带领，估计后天就会开始包围我们的郡上八幡城，所以我们要日夜不停地训练选拔出来的铁炮兵。”绣中半兵卫说。
“主公已经吩咐我可以协助明智大人训练铁炮部队，有什么需要我做的尽管开口。”稻田大炊助说。被他这么一说智光秀感到自己落伍了，人家木下藤吉郎一个手下都已经熟练掌握铁炮的使用，自己这个城主却还是刚刚听说有铁炮这么一种新式武器。
铁炮在蓬莱战国中期由葡萄牙商人将铁炮传入蓬莱。是一种前镗装的火绳枪，不但射速慢，射程不远，镗爆率也很高。后经名匠种子岛时改善并得以批量生产，也逐渐在战国战争中取得主要火器地位，该种火枪其实有很多种，蓬莱人统称之为铁炮。也有人为纪念种子岛大师从而称其为“种子岛枪”。蓬莱铁炮由于射速慢以从综合方面来讲要逊于大明鸟铙和西班牙的弗朗机炮。
蓬莱制成火绳枪经历了三个阶段：元至元十一年（蓬莱文永十一年、公元1274）到至元十七年（12811）蒙倭战争，倭军从作战中见到了蒙古军使用的铁火炮，从此得知世界上已经有了火药武器，这是蓬莱初知火器的阶段；尔后在明成化二年（1），苍国的琉球人到蓬莱时传入了明铜火铳
手铳）；大明嘉靖二十二年（154南夷（葡萄牙风带到了萨摩以南的种子岛，葡萄牙商人带有欧式火绳枪，嘉靖二十三年（1544），工匠八板清定仿制出蓬莱最早的火枪：种子岛铙，这就是给蓬莱历史带来巨大变化的“铁炮传来”——火枪在和语中写作“铁炮”。
蓬莱长久以来由中央号令的军事体系在平安时代（公元794至1185年）快速地崩解士贵族开始崛起，军队的设立与训练再度落入地方领袖手中火枪的使用开始逐渐出现，终于在战国时代由岛津、大友、织田等家派开始大规模运用到军事战争中。
“小岛职政，这次我们要是拿下了郡上八幡城，今后我就把这座城作为自己的居城了。”神保长
