梅剑煮雨录-第96章
按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
是一个女强人的，女企业家、女总裁，赚钱的门槛比男人还精，但骨子里仍是一个柔柔媚媚的小女人也
——一见钟情。故事一开始，女主角的平静生活陡起波澜，突然面临人生重大转折，可能是生白血病啦，可能是母亲亡故啦，或女强人事业危机啦，或与一个她并不爱的男人订婚啦，总之在这种事事都有不称心的情况下，偶然碰上一个有担当善体贴的男孩，自然而然，就会把全身心都倚靠上去了。而男的本来就一瞥惊艳啦，再一深谈，发现这女孩子又柔又俏，善解人意，很有营养嘛。女孩子听男的谈谈将来闯荡美利坚的远大志向，也不禁两眼发直，痴痴迷迷。
跟着马上挑明关系，这一般总是由男方主动出击，必要时还可采用粗鲁一点的手段，最多的是强吻，不由分说将女的一把拉过，捧起脸就亲。而女的挣扎推拒一儿，一旦就范，突然停止，乖乖地接受对方的大动作，“陶醉在爱情的奇妙气氛中。”庸石先生既不英俊潇洒，更无家财万贯，若也照葫芦画瓢，对女孩子来上这么一嘴，恐怕有揍好挨的哩。现在言情里也有女孩子主动偎郎的，那也若即若离，盈盈娇羞，弄得臭男人心痒难搔，决不是现代妇女解放运动火辣辣的干法。
——千变万化。要是男女主人公就此一帆风顺，双双携手，进入洞房，那也未免太平凡啦。于是平地之中，作者设下风波无限。比如说，有第三者横***来啦。该第三者若是女的，不外面目妖艳，身材喷火，看见男主角就流口水，时时刻刻准备投怀送抱；而第三者若是男的，就得英俊富有，风流倜傥，追起女主角劲头之大，能让公鸡下蛋。
当然男女主人公心中只有一个他，对爱情又有一份神圣的痴迷，贞节自誓，怎肯吃他一腿，于是双方的爱情，就更加深厚啦。可是就在双方爱情连创新高之际，突然晴天一声霹雳，大势翻转，感情崩盘。这感情崩盘的原因可谓多矣，有时是小人从中破坏，有时是双方发生误会，有时是不可抗力因素（如女的生不治之症啦，为避免拖累男的，自己默默离开），有时是可抗力因素（如牛粪炒股输了，自觉无颜去见鲜花），总之事情固然是千变万化，两人的感情世界也上下盘整，最后当然要达成默契，“我只爱你一个”。
——终成眷属。两位主人公虽然心里达成共识，但事实上却处在生离死别的情况下，这时就有赖于作者路见不平，拔刀相助。或让美国发明抗癌新药，或让坏人良心发现，总之会排除万难，为男女主人公两肋插刀。然后，在一个很微妙、很尴尬的场合，安排两个人单独相处。误会虽已消除，但两个少年男女嫩脸上一时磨不开，又要照顾自尊，说话都带着刺儿，甚至还会大声争吵，戏剧到了**，结果是双方都发现对方的话表面强硬，而内中实蕴深情。书中描写道：“她要说的话虽然有千语万言，却一句也说不出来，只有怔怔地凝视他┄┄，他突然什么都明白了，张大了嘴，朝着她微微颤动的樱唇，深深地吻了下去。”好啦，后面描写起这个吻来，那当然是各有各的绝技，各有各的秘着，或重于泰山，或轻于鸿毛。庸石先生对此并无实践经验，不知道现实生活中是否也能靠打开司来解决问题，只有请读者***自行验证了。
——性不性由你。若是老派的言情家，即然写到男女主人公如此伟大光荣正确的一吻，足以预示两人今后的幸福生活，也可以就此搁笔啦，但现在是九十年代，言情不但要讲求浪漫和温馨，更要突出香艳和奇情。于是就有新潮作家写两人吻着吻着，男的把手伸过去拉女的衣服上的拉链啦。“她浑身发热，发抖，忽然用尽全身力气，竭力要将他推开，说道：‘不，不┄┄咱们不能这样┄┄’他把她抱得更紧，喘息着说：‘我们┄我们明天就结婚，好吗？’她这次真的全身一点力气也没有了，脑中一片空白，梦呓般地说道：‘好┄┄’只觉得他手越来越伸向她处女的禁地，心中又是惊喜，又是害羞。两人一起缓缓倒在床上。”
下面大段大段，都是描述男女主人公如此如此，这般那般，最后达到灵与肉的高度融合。言情的一大诀窍，就在于灵的时候要灵得一尘不染，肉的时候也要肉得头皮发麻。将男女主人公的美好恋情上升到肉的交流的新高度，足以显出畅销本色，有些作家更是天赋异禀，将双方颠鸾倒凤时，女方的感受性描写得纤毫入微，以便庸石先生之类的男性读者看得血脉贲张，“不曾真个也**”，可以自娱自乐一番。
——尾声。在如梦如幻的恋情描绘中嵌入了一段霉克拉夫的实写之后，爱情故事终于要降格到柴米油盐酱醋茶的婚姻生活，实在是大杀风景，因此有必要来个实而虚之，虚而实之，着重写两人一觉醒来，已是正午窗外阳光明媚，就此收盘，而不让人觉得太阳已经开始从最高点下跌了。此外也有银货两讫法，让大伙儿看到女主角已经象《伊索寓言》中的狐狸那样，含着骨头露着肉，也就可以了。
——封面包装。突出梦幻气氛是重点，按照国际惯例，封面包装可分单女式或双人式。单女式不用说，只须一个可爱女孩侧面朦胧象即可，双人式则属最新流行样式，其典型案例为俊男美女相拥半躺在草坪上，四片唇儿若即若离，其余道具可有可无，但须切忌以下四样：眼镜汗毛，婚纱乳罩。
一年前，我还是一个凭感觉写作的新人（虽然现在依然很新）。短篇几乎每篇都坑，一有灵感就赶快动笔，结果写到一半就完全没有思路了。
当时真是很痛苦，觉得写作是一个很玄妙的东西。必须要有天赋，要有很好的编故事的能力。
这一年里，写写停停，有好不容易写完的短篇，投出去也无一例外的被毙掉了。
而且编辑回复也很言简意赅，比如：文笔很好，但是股事性不强，或者情节太弱，不适合我们杂志……诸如此类。
之后，写完东西先拿给朋友看，但是朋友看完，提的意见五花八门，针对的不是故事的技巧而是自己的喜好。
所以，对我还是没有什么帮助，还是抓瞎。
后来买了很多关于写作的教材，有些很有针对性，比如教你怎么构思情节，怎么练习对话……等等。你看的时候，会觉得真的很好啊，可是，真正写的时候，又会很茫然。虽然也会想到书里教你东西，可是还是觉得不适用，就好像从乡下来的人进城，完全摸不着东西南北。
尤其是，当自己学了很多种方法依然写不出来的时候，那种沮丧是难以言表的。会质疑自己的坚持到底对不对，是不是写东西这块料。
大概八月份的时候，苦熬了一年的停滞期终于迎来了一个新的转机。
当月，一下子过了两篇稿子。
后来再写，多多少少也会有所收获。不过还是会有一种不安全感。
因为，当时的写作依旧是凭感觉。
心里会想，如果有一天没感觉了，又该怎么办？
之后又研究了很多书，然后对比已经上刊的，一直的试图总结出自己能使用的经验。
虽然感觉上，好像懂得了一些，但是又好像不是那么确切。
以前在淘宝上买过两本关于写作的书，一本是“开始写吧”一本是“虚构的写法”，草草的看过之后就束之高阁了。
等自己努力过之后，突然想起来，又翻开来看。突然就觉得很多东西，写的一针见血。那些以前被自己认为是笼统的毫无意义的经验总觉，再去看，就很容易理解。
那时候的感觉真的就像得到了一本武林秘籍一样。
它教会我，无论在什么时候，不论是你列大纲还是不列大纲，你只要动笔，这篇文就永远不会坑。而且不用担心你的情节是否太弱，或者你的人物不讨喜，写的很没趣。
简单的说，整本书就解释了五个要素：渴望、障碍、行动、情感、展示。
我想很多从事写作的人，对这些元素并不陌生，但是真正的理解之后，这些就是写作必不可少的工具和技能。写文的好坏就取决于你对这些工具的熟练运用程度。
还有最重要的一点：修改。
一篇文章，无论你觉得第一稿多么的好，它永远是不完美的。
海明威曾用一种典型的男子汉口吻说：第一稿永远是一堆臭狗屎。
所以，改稿是必不可少，或者说一定要进行的。
学会运用写作技巧你就成功了一半，学会了改稿，你就成功了另一半。
其实，不要让写作看的那么复杂，只有在随性平和的心态下，你才能完全发挥你自己的写作能力。
《写小说的十三个关键》（）
A ，最快更新梅剑煮雨录最新章节！
在当今泛滥的年代，越来越多的慢慢都忽略了创作技巧，盲目地追求快感、发泄、滥竽充数等现象也越来越多。
文笔再好，语句再华丽，情节再夸张，那都只是表面的，犹如一个帅哥、美女，这类可能一开始很吸引人，但接下去，能不能把那批读者留住就要看作者真正的本事了。
现在我们来讨论的创作技巧：
剧情是有节奏感的，它就像一首钢琴曲，它的旋律有轻、重、急、缓，曲子在缓和、温顺的时候，或激情、高昂的时候，都要经过深思熟虑的设计才可以完成。一个旋律很没的曲子，听起来会很舒服、感动。但如果曲子是杂乱无章、不和谐，听起来就显得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表达什么。曲子有抑扬顿挫，那故事的结构也是一样的。
一、人物个性的刻画
1、人物表现的要素有：
a、独有的表情
b、习惯的动作
c、常用的对白
d、思想
y、意念和**
f、弱点和缺陷
g、角色的好恶习性
2、这些要素的运用：
以上要素都可以当作创作的工具，这些工具一定要善于运用，你可以将这些设定条列出来，然后有表现的部分做出记号，比较重要的个性部分，应该要不断重复的表现出来，以加深读者对角色的印象。
二、配角的运用和衬托
有那么句笑话，帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起，因为那时衬托。故事创作也一样，也需要这种衬托，特别是配角的衬托，不断地运用配角来衬托主角，全力将你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是为衬托主角而设定出来的。
1、配角的类型：
正面——导师型、爱慕型、协助型
不确定——神秘型、竞争型、丑角型
负面——陷害型
2、协助型：时常和主角形影不离地出现，有难同当，有富同享的必备角色。
导师型：给予主角正确知识和观念的辅助角色爱慕型：主角心仪的对象，通常也会是（男）女主角，对主角心境影响很大，是影响整个剧情变化的重要角色。
神秘型：对主角会有明显的正面或负面影响，绝不会自己报上名来，通常他都会被神格化。
竞争型：实力一定不主角先占优势，但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧，不会阻碍主角的进步，反而会促进主角的成长，成为足以和自己竞争的对手。
陷害型：通常为了得到主角拥有的某样东西，或者是本身看主角不顺眼等不同理由，经常和主角作对，也是剧情中不可或缺的角色。
丑角型：常常会扯人后腿，作出很白痴、荒唐的事，为搞笑而声的角色。
3、每个角色都有他必要的功能，就象在线游戏一样，在你的剧情中必须不断地制造平衡，再将平衡打破，因此角色之间的互动也就相应的重要，正面的力量太强时，就表示危机感不足；负面的力量太强时，就表示主角的地位要崩溃。在这样的堆栈下不断地制造出**。
三、桥段的发挥和设定
1、对比法桥段：在主角的定位上，安排另一个桥段，与主角的设定做嫉妒的反差对比，这样的方式，容易让读者有一个度量的标准，更能突现出主角的不同。
如：一个走投无路的败家子遇到一贫如洗，但对未来充满希望的主角，两者产生极大的反差，更能衬托主角，塑造他的形象。
2、堆栈法桥段：把桥段的布局事先安排到一个高度，再将主角叠到这个高度上，自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。
如：一个传说中的剑客，，剑术相当精湛，没有任何人是他的敌手，一些挑战他的都在三招内被斩毙。但是离奇的是，在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了，而当众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少年，流浪汉称他为师傅。
这样的范例说明了少年可能是更厉害的角色，背后或许有很多的想象空间，看是我们已经将这少年的能力和地位等级，运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点。
3、陷阱法桥段：运用桥段将主角慢慢逼向绝境，让读者一直为主角的危机而担心，再进行一个大的转变，使主角的位置正反颠倒，产生极大的落差，以突主角的能力。原则是，设定持续低潮的桥段，让转变过程迅速成为**，使主角能力加倍地突显。
比如：原本一直处在被欺负困境的主角，到最后才让读者知道，原来是主角一直在“大智若愚”，使得后期敌对方突然处在了下风。
四、善用伏笔
伏笔是作者为了表现某段重要的剧情，在先前便设了相关的桥段或提示，到故事进行了一个程度后，再将这个桥段或提示呼应出来的手法。
伏笔就象是一个隐藏的炸弹，它让剧情产生更多的变化，它的表现方式可能只有出现一次的画面，也可能是一段不经意的桥段，甚至有可能是一句对白；伏笔的埋设，不要和伏笔的呼应脱离太久，这样，读者的记忆可能会消失，而失去了伏笔的意义；伏笔的描述也可以是连续性的，在一个个段落中埋下伏笔的一个片段，最后在全部组合起来，这样方式的可以让伏笔体现的时间不断向后延伸。
1、伏笔离不开主题这是一个不变的原则，故事的重点只有一个，所有的因素都要因这样的原则而产生，伏笔的内容不要和主题无关，否则不但达不到效果，也有可能削弱了故事的力量。
2、不要使用过多的伏笔过多不同的伏笔，反而会让读者搞不清楚状况，失去了伏笔的意义，除非是有连贯性的伏笔，做连续性的埋设；过度的买弄伏笔，也会让故事的主题变的模糊不清。
3、成为转化的力量与**的爆发点伏笔的设计，目的是出乎读者的意料之外，这样的设计，也是剧情中转变的一种方式。伏笔的揭晓和呼应，时间点相当重要，这也牵涉到剧情的节奏问题，如果我们能善用伏笔，并在**点爆发，这是最好的表现方式。
4、记得收尾对伏笔的埋设，我们一定要相当的清楚，否则会变得虎头蛇尾，到最后突然小时了却没有清楚交代；前头埋伏了几个复辟，到最后就一定要相互呼应几个伏笔，如果我们的剧情太过复杂，建议最好能做笔记，再在编剧过程中不断地提醒自己，以免剧情结束后有所遗漏。
五、剧情的节奏
1、过山车原理我们说平淡的戏，可能提不起读者的兴趣，但是都是**的戏也会让读者过度紧张，变得麻痹；假设剧情的高低，就像一条起伏的曲线，我�
