魔术大明星-第164章
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校矶嗳司谷徊荒茏⒁獾揭桓鋈舜┳糯笮尚煞白吖堑氖右埃ú渭貉≡裥悦さ悖Ａ硪幻跏�/心理学家理查德。魏斯曼教授简练地制造并展示了这一效果——请看下面的视频。开始时它似乎是一个无聊的戏法，但是请坚持看到一半的地方，它就变得妙趣横生。
心理学家们开始探索我们为什么如此粗心大意，连这么明显的细节都看不到。有一个理论认为，这主要的是要看当时我们正在看什么。为了验证这一点，库恩博士及其同事对此进行了研究，他们在研究中使用了眼跟踪技术，用以准确地绘制出受试者在观看魔术时会看哪些东西。
他们的结论是魔术之所以会成功，不是因为我们的眼睛没有往正确的方向看，而是因为我们的注意力被引导向其他地方了。心理学家吃惊地发现，我们正看着哪里和我们的注意力在何处，其间没有一点儿关系。在这个研究中，即使受试者目不转睛地看着魔术师变戏法的地方，他们也往往看不出魔术师变的“戏法”，因为他们的注意力被引导到其他地方去了。看来，目光所及之处不如注意力所到之处重要。
最简单的实体强迫技巧是要求一名观众从一付特制的、由52个黑桃尖组成的扑克中挑出一张来。显然，挑出来的肯定是黑桃尖。但是魔术师觉得这样还不完美，他们更乐于利用心理强迫的技巧来营造效果。
更巧妙的心理形式的强迫包括给一名观众这样的印象，即他可以从52种牌面和花色的扑克中任选一张，但实际上魔术师利用了某种技巧，向该观众展示的是全部是黑桃尖的扑克牌，这样就影响了他的思考和结论。
然迫使这名观众快速地回答，同时强调，他可以自由选择。当然，实际上完全没有自由选择的余地。理查德教授展示了这一点，不过结尾有所变化：
这就是魔术师花大量时间反复向观众强调他们的选择有多么自由的原因。魔术师隐约地暗示观众，并且试着有效地改写观众的模糊的、受压力下的记忆，使他们以为自己的选择完全是出于其本人的意志。
事实表明，魔术师在心理强迫方面比心理学家做得更好，后者在实验条件下所产生的效果一般。心理学家在实验室里运用魔术师的技巧只是刚刚起步，而且，显然他们还有更多东西要学。
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第393章 原动力
莫奇问道：“你们学魔术为了什么？对于魔术爱好者来说，学习魔术就是一个目的“为自己和他人带来快乐，培养独特的思维习惯”，除非你想成为职业魔术师。所以我们学魔术就是为了“快乐”二字。”
如果仅仅是为了学习魔术去显摆或者是应付一场班级表演或者公司patio，我认为你完全没有必要学习魔术，魔术是艺术和技术的综合体，绝非一时半会能够学会，就算你学习揭秘看懂了，又能有什么用呢？所以请你明确学习魔术是为了快乐而不是显摆和应付。
然后如何保持对魔术的兴趣？人对事物的兴趣不可能一直存在或者一层不变，但我们应该懂得如何培养或者说牢固对魔术的兴趣，这一点常常出现在初级魔术爱好者身上，很多朋友仅仅看了某个很牛的魔术就开始了“看魔术揭秘的生涯”，几天后觉得魔术揭秘看得差不多了，便从此抛弃魔术。
那么我们如何保持兴趣不减退呢？其实很简单，我们只要每天花点时间学习一个不同类型或者是你希望看的魔术教学，我说的教学和魔术奇迹论坛站长说的一样，我很认同他的想法，教学是你从基本的手法开始练习，而不是看揭秘。
揭秘就像试卷的答案，教学就相当于这张试卷里所包含的知识的基础，二者区别很明显。最重要的一点是常常练习基础手法，当你对魔术基础了如指掌，在看教学的基础上你就能够自己改编或者原创魔术流程或者是魔术效果，这也是牢固魔术兴趣的关键，当你有自己的改编或者是原创魔术时一定练熟后表演给自己的朋友看，听听他们的赞扬，这不是让你学魔术去显摆，而是在赞美中寻求兴趣和自信，因为人的心理就是这样。
当你达到上面的这些时，你可以加深对魔术的了解，不要停留在学教学的基础上，多看魔术大师们的表演，了解他们，多学习一些深入的魔术理念和魔术概念，唯一遗憾的是这些内容在国内魔术学习市场里很少出现。
当魔术表演失败怎么办？
唯一的办法就是重新表演一个用来弥补，或者告诉别人你没发挥好，回家后想想自己什么地方弄错了，万万不可自暴自弃或者直接告诉观众秘密。其实对初级爱好者或者是一般的爱好者来说，魔术一旦失败基本上就挂了，因为我们这个阶段很难再去弥补，其实就算是魔术师一旦失误也很难挽回。
关键是在于如何让自己“下台“。一旦魔术失败，大家一定要有信心，如果你认为对自己心理没多大影响，你可以风趣地进入下个魔术；如果你认为心理承受不了，很紧张，建议你结束表演，别怕丢脸，学魔术的人脸皮必须很厚，主要是找找自己的毛病，然后找几个自己特别拿手的魔术找另外一个人表演，这样可以挽回自己丢失的信心。
道具魔术和手法魔术，哪个重要，哪个容易学？
二者都很重要，从广泛的意义讲，二者均是魔术的两大门类的一类，如果其中一者不重要，那么现在的魔术界用它干嘛？
至于哪个容易学嘛，我想大家一定说道具魔术简单，只要懂了秘密，拥有了魔术道具，我也会。
这肯定是错误的观念，现在之所以我们认为道具魔术简单的原因是现在市场大都出售的都是”傻瓜型“魔术道具，使用起来很简单，另外加上人们对一些魔术揭秘的曲解导致的。还有人说拿到道具就知道如何表演，其实这也是错误的，因为现在稍微难点的魔术道具都附有很多教学，教你如何使用，如果不教你呢？
道具魔术界现在特别出名的魔术师可能也就是克里斯，既然魔术道具知道秘密就可表演，那么为什么出名的人很少呢？而且这些道具魔术师还常常冥思苦想。因为道具魔术需要大量资金和技术还有魔术师的头脑。
真正的道具魔术不是我们所看到的那种买个道具就是道具魔术师了。如果用手法魔术来理解这句话就是这样的：你买个手法魔术你自己就是魔术师了其实这句话不无厘头，真正的道具魔术和手法魔术一样，分基础和运用。
道具魔术的基础就是魔术表演者自己思考魔术道具，然后自己制作或者找人制作，不是去买道具来表演，试问克里斯的道具是哪里买的呢？
道具魔术不容易，手法魔术同样也困难，一个需要懂很多原理和知识来思考、制作道具，一个需要聪明的头脑和灵活的思维习惯来创造奇迹。
你说哪个容易哪个简单呢？只要大家肯坚持肯努力，相信它们对你来说都是简单的魔术门派。爱好者学魔术拜师就能走捷径吗？
这很可笑，但凡我看到一些魔术爱好者拜师我就会笑的很惨，第一你不拿它当饭吃你何必这样做呢？第二，现在很多魔术论坛、网站都有教学、心得和魔术知识，大部分是视频，何必再拜师呢？
很多人想的是有师傅，自己很多疑问可以得到解决，很多漏洞师傅可以帮助自己补上。但对于魔术爱好者来说，自己发现问题、解决问题不是更快乐，更能体会其中的乐趣吗？如果仅仅希望靠师傅来走魔术的捷径是绝对错误的，就像一句俗话：师傅领进门，修行在个人既然现在网络上有这么多丰富的资源，何不自己学习呢，就算找到师傅，自己不努力有何益处？如果师傅教你花切，自己不练习，就会了吗？
学魔术基础很重要，很多人说现在网上的视频都是英文，看不懂，这完全是荒唐概念，魔术基础只要大家认真看都能懂，除非你看的是魔术揭秘或者只看了1分钟看不懂就关闭视频。
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第394章 台下的功夫
大家都觉得魔术师在台上很出彩，但其实很少见魔术师私底下的的练习和彩排，任何表演都是台上十年功台下十分钟的。记得魔术协会练习的时候是在地下室。大家练习的都很卖力，但是缺少了一个东西，就是镜子，地下室没有镜子，在表演者看来，没法看到自己的表演如何，只能听取一些前辈们的点评，进行改正，所以，练习魔术，在我看来，镜子是必须的。
对于台下的功夫，也就是魔术的练习，我所指的的台上和台下，就是舞台和镜头，任何地方都是舞台，魔术没有地方局限性，只要准备好了，要给人表演了，那就是台上了，不管面对的是会魔术的还是不会魔术的。
台上表演的成功是在台下功夫的基础之上的，这就是为什么我首先提到“台下的功夫”这个词。
首先，作为“台下的功夫”我先从基本的说起，平时的魔术的练习，不要只仅仅局限于手法，魔术的流程比手法要重要些，我们学习，并不是照搬，而是去从中理解这个魔术发明者运用到的原理和构想，就好比不同的魔术，不同的效果，但是他们运用到的手法却是一致的，这就是流程，现在要学习的就是这种思想，当然这是有一定的魔术手法的基础之上的。
不过没有魔术基础也可以，可以通过先学习简单的魔术，从中而学习手法，就好比我在学习一个魔术流程的时候，其中Elmsley Count（艾尔姆支雷数牌法）我难以逾越。于是我就放下这个魔术，不断练习Elmsley Count（艾尔姆支雷数牌法），最后练成时再回过头来继续这个魔术流程，这也是一个不错的积累手法的方法，通过魔术来学习手法。但弊端就是，局限了魔术的创作。他不如统一学会了所有手法后，脑子里的东西多了。自然创作灵感就多了。
其次，在魔术练习中要掌握好角度，很多魔术是需要角度的，就好比一个简单的break，若是从你的后方或是有后方应该可以看到里面的猫腻。所以镜子就显得尤为重要，这样你既是魔术师，又是观众，当你自己从镜子观察魔术都看不出猫腻来时说明这个魔术应该可以拿到台子上进行表演了。而与此同时呢，镜子也是一个可以练习错误引导的东西，比如你在练习时，是从镜子里看自己，所以注意力就没在自己手上同时练习的注意力。当然，错误引导我会后来再提到，这里就不方便多说了。
最后，不要忘记，你所练习的不仅是你的手，也是你的嘴。在台上时，觉得魔术师说话很自然，其实，所有的话已经经过千遍的锤炼打磨了，说话的同时，要和手上的动作配合好。这就是完美的错误引导。对于手法来说，就是不停地练习，不要羡慕别人的手法有多么的高超，他们底下练习的时候没有人知道，不过不要急于求成，欲速则不达，打好基础是必要的，教给大家一个好的方法，当有一个手法难以逾越时，不要刻意的练习了就，可以在练习魔术，或看电视的间隙，无意的把玩这个手法，自然而然的就会学会了，我的手指滚币，和旋转花切就是这样促成的。
任何一个魔术学完之后都没有完结，而是每表演完一次之后都要从中找到需要改进的地方不管是语言还是手法，在台下你要做的就是，不断练习，不断改进。这就是“台下的功夫”。
魔术关键点不是在于变的那一下，那应该是最基本的，一定要把基本功练扎实后，再给别人表演，不要把表演弄的像是解密一样。
整个魔术从开始，变化，结束是一整套连贯，严谨的过程，这个完整的过程才是魔术，并不光是变化的那一下，说的每一句话，做的每一个动作对观众的心里，视线有怎样的影响，事先应该都知道，不要多说不该说的，也不要多做不该做的动作，对于观众心里的变化和观众可能会提出的问题，自己应该事先有应对的方案。
强烈建议大家看看Cyril在综艺节目表演的戒指魔术，其实戒指变化的过程是很简单的，但是Cyril利用观众好奇的心里，用不同的方式反复变这个魔术，最后完美的结束，让观众随便检查戒指也看不出破绽，这就是大师级和普通魔术师的区别。
在什么场合表演什么魔术，自己心里应该有数，有些魔术只能是观众在特点角度观看才能表演的，比如大卫经典的祖父4A魔术，这个魔术新手学会后，是很适合做成视频的，但是如果在平时生活中，要想表演，除非观众只能在正面才可以。
魔术并不光是模仿别人的教学，一定要有自己的创意在里面，周杰伦变的魔术虽然水平不是很高，但是他把整人的玩具加在魔术里面，也起到意想不到的效果，这也是很有创意的表演。
随便说了些，总之就是希望大家能够严谨的对待魔术，自己越是严谨的准备充分，魔术的效果就越好。同时也希望大家能够多讨论这些技术以外的魔术。
学了魔术的人都会有一种莫名其妙的表演欲，这种欲望迫使我们在可以的情况下表演各种魔术。这是我值得一谈的，也希望你认真的看完。
学会了魔术在观众面前表演固然是好事，但是魔术需要表演流畅，可是魔术的流畅不只是你的技术是否娴熟更多的在于你的气场以及你对气氛的掌握，这点需要你有很多的经验才能做到。我不赞同新手在人多的地方表演，新手在表演前绝对是信心满满，可是过程中的紧张是新手无法预料的。所以在表演中，大部分人都看得出你的紧张，这是非常不好的。
我说到了紧张，紧张的原因是因为你的经验不足。也许你会说，经验不足所以更应该多表演增加经验。这个观点是错的，如果你每次表演都紧张，那这样的经验你不需要。你要做的是在表演前，甚至一个月之前就要做到在脑海里可以清楚流畅的明白每一步要做什么，这才是最重要的。当然之前说的都是为了现在这个主题做过渡，魔术的神秘。我认为魔术的神秘表现为，效果的神秘和本身具有的神秘。我要说的就是后者，本身具有的神秘，本身具有的神秘很简单，我举个例子。假如你一天到晚一直表演魔术给周围的人看，那么你觉得观众会疲惫吗？疲惫了还想看吗？如果你一直表现的深藏不露，而在气氛合适的时候表演一个。你觉得哪种效果好？
魔术本身就是神秘的，我主张最好不表演，如果要表演要在非常合适的时候。平时就要让人把你当做一个深藏不露的魔术师，在合适的时候出手。
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第395章 心灵魔术
心灵魔术可以说是魔术领域里唯一能让观众相信魔术师有超能力的。在效果上分为读心术、预言、透视、意念控制等等。在我学习心灵魔术的这段时间里，也有自己的一些体会和心得，在这里与大家分享。
我最早接触的书籍《13 steps to mentalism》是从TM里买的Bug riter开始的，非常枯燥的一本书，又厚又大，而且是全英文。后文会说，这里暂且不提。真正让我入门的是Steve Banachek的《Psychological Subtleties》。
里面提到了很多的纯心灵小技巧，比如说观众想一种动物，你就知道；观众想一种颜色，你就知道；观众想一种植物，你就知道；观众想一种家具，你就知道……一些暗示技巧，Force以及Cold Reading，一些非常有创意的原理。
