世界古代前期艺术史-第15章
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棕色的皮肤和白色的衣服。雕像的底座刻有建筑大师伊姆霍特普的名字，这
在埃及是罕见的。法老头戴菱形王巾，颌套神圣胡须，左手平伸放于膝上，
右手握拳置于胸前，双腿并拢。他庄重肃穆的表情及姿态，蕴藏着一种令人
慑服的内在力量。雕像保持着绝对的正面，具有不容动摇的稳定感和神圣不
可侵犯的威严感。它是埃及雕刻中“正面律”早期的范本，成为以后创作法
老坐像的程式化的楷模。
《哈夫拉坐像》，发现于哈夫拉祭庙内，保存完好。像高168厘米，大
小如真人，用有白色条纹的黑色闪绿岩雕刻而成。在它身上，埃及的雕刻艺
术规律得到了集中的体现。艺术家所塑造的法老依然是传统的姿势 （即一手
按在胸前，一手放于膝上）端坐于宝座上，头后是荷拉斯神鹰，张开双翼庇
护着他的头，头巾包着额，从耳后两旁下垂到胸前，颌下戴有一绺假须。从
侧面看，鹰翼、头巾和假须恰成一线增强了头部的体积感。腰部围着编织华
丽的短裙并覆盖亚麻布。法老双目直视前方，表情庄严，很容易使人想起那
座令人慑服的狮身人面像来。也许是为了更好地表现出雕像的立体观念，艺
术家尝试把整块石头刻成三段以组成雕像，这样便克服了雕刻侧面的困难，
使得整个细部表现无遗。再有，深色闪绿岩质地坚硬，难以雕凿，但艺术家
却以其娴熟的技巧将雕像雕凿成功并将其表面磨光，使国王满面生辉，不能
不说艺术家的技艺的确高明。
《门考拉王和王后双人像》，是第四王朝时期的一尊双人立像。像高
142。2厘米，以粘板岩雕刻而成。法老夫妇并肩而立，二人几乎等高，且左
脚都略微向前伸出。法老两臂垂直贴着大腿，双手握拳，唯大拇指明显可见，
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王后左臂弯曲，左手放在法老左胳膊上，右手臂则围抱着法老的腰。这是埃
及夫妇像的标准格式。尽管姿势呆板些，但面部还是流露出生机。双双微笑，
给人以和蔼感觉。这座双人雕像既保持了人物的威仪，又完美地表现出男性
与女性身躯不同的美感。艺术家成功地在石头上表现出王后身上薄如蝉翼的
衣衫以及衣衫下透出的姣好的柔软起伏的体形。而法老在埃及雕刻中则总表
现为年轻的、理想化的身躯。
《拉霍太普夫妇像》。这对夫妇双像与《门考拉和王后的双人像》有所
不同，在于后者为双人立像的最初代表，前者为双人坐像的最初代表。该雕
像男女高度略有差异，男像高120厘米，女像高118厘米，均用石炭岩雕成。
作品完整无损，极为珍贵。雕像基本还是遵循传统模式，雕工不很精致，但
人物生动的表情赋予雕像之神采。特别是被镶嵌了的眼睛为雕像增色许多。
夫妇俩的眼睛是用蓝灰色的青玉做成的。据说当年在马斯塔巴黑暗的墓室里
炯炯发光的眼睛，吓跑了发掘者。拉霍太普棕色皮肤，腰上围着白色短裙，
脖子上挂着护身符，目光中充满了虔诚。王后的皮肤为淡黄色，脸颊丰腴，
双目秀美、用透明石块嵌成的眼珠看来栩栩如生。在她蓝色的头发上结着彩
带，脖子饰以多彩的项链。人像整体线条柔和、舒展，出色地表现出薄薄的
长衣下秀美灵巧的身肢。
《卡别尔王子像》出土于马里艾特遗址。像高110厘米，第四王朝的作
品，它是古王国最早的木雕代表作。这是一个颇为现实主义的作品，虽然人
物的双足仍然保持前后分立的传统程式，但从雕像的整体效果来看，十分生
动逼真，不像以前的法老像那样僵死，也没有什么神鹰庇护和披戴假发、假
须。他圆圆的颇具个性的脸上，长着不大的鼻子，肥软的嘴唇微微撅起，面
带微笑，十分自信。从那突出的肚子和略显肥胖的体态看，他已是个中年人。
据说当时王子承担着管理皇家公园的重任，时常要外出监督巡视奴隶的劳
动、组织人力修筑水利工程。艺术家根据他的身份特征所创造出的形象的确
栩栩如生，以致于1888年这个雕像出土时，一位参与考古发掘的当地农民，
在发现卡别尔雕像时不禁惊呼：“这不是我们的村长吗？！”缘于此，这座
雕像又被称为“村长像”。这说明这座雕像的人物形象的塑造的确相当成功，
他既有庄重的姿态，显示出人物崇高的社会地位，又有象村长一样并不英俊、
并不年轻但却稳健持重的性格特征。
《书吏凯伊像》，是一座石炭石彩雕像，高52厘米，为第五王朝的作品。
书吏雕像在埃及发现不止一个，但艺术水平最高的当属这一座。在古代埃及，
书吏是一种独特的职业，颇受人尊敬。任职者都是宫廷成员，据说最初只限
于王室嫡系成员。书吏官属于官僚阶层，但不能行使具体的权力。在法老的
陵墓中，常有书吏陪葬，大概是为了使法老死后的灵魂在处理国事时继续得
到他人的扶左。书吏凯伊雕像，选取了书吏工作时最典型的姿态：盘腿端坐，
两眼注视前方，全神贯注地聆听着什么。纸草卷展开于膝上，芦苇笔握于手
中，似乎是在边听边写。雕像身体各部分的比例及结构都很准确，形象十分
生动：宽阔的前额、突出的颧骨、紧闭的薄唇。特别是那双眼睛，它采用各
种材料制成，眼窝、眼睑用青铜镶边，嵌入的雪花石膏构成眼白，以闪亮的
水晶作瞳孔，在水晶下垫上小块磨光的黑檀木。这使得双眼炯炯有神，显得
特别活跃。从而使整个面部倍显生动，透出内在的智慧和充沛的精力。再有，
雕刻师还抓住了从事书吏这种职业长期静坐不动给人体态上带来的变化：羸
瘦的肩头，锁骨、胸部和腹部虚软松弛的肌肉，细长的手指等。这表明艺术
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家具有高度的捕捉人物形象特征的能力和正确的人体解剖方面的知识。
《安哈发王子像》，是一件胸像雕刻作品，是埃及早期一座非常卓越的
雕塑肖像。这座雕像最引人注意的是头部，它被塑造得十分生动。头骨的形
状被表现得如同真人。面部肌肉的张弛变化、下垂的眼睑以及思虑着什么却
又被困扰难以振作的神态，被艺术家表现得淋漓尽致，给人以极为深刻的印
象。
在吉萨金字塔附近第四王朝的马斯塔巴中，有约20个肖像头像出土，都
是用石灰石制作的。它们被安置在墓葬的下部分，处于通往放石棺密室的进
口前面。仅仅以头像作为陪葬，这是一个新的发现。每一件头像，都具有鲜
明的个性，面部表情富有生机。
古王国时期的优秀雕刻作品，除上边讲到的之外还有许多，像《建筑师
荷米翁亲王像》、《男子头像》、《大官提伊像》等等，这些雕像不像法老
雕像那样受传统程式化的严重束缚，而表现出对程式化的突破，具有鲜明的
写实倾向。
总的来看，古王国时期的雕刻艺术从内容上主要可分为三类：一类是神
和法老的雕像，一类是官僚贵族的雕像，还有一类是劳动者的雕像。由于表
现内容不同，因而在表现手法及其特点上也有一定的差别。一般说来，法老
的雕像特别强调他崇高的社会地位、绝对的权力以及神之子的形象特征。我
们看到的法老雕像，常表现为具有超人威力的形体与肃穆庄严的面孔，面部
虽保持有若干肖像的特点，但却往往明显地加以理想化。有的时候，干脆非
常直接地表现神化法老的思想，如把国王和神祇放在一起，仿佛和神祇处于
同等地位，或是栖息在法老宝座椅背上的圣鹰，用它的双翼庇护着法老。最
具这种意义的就算是司芬克斯的形象：巨狮的身躯加上国王的肖像性头部，
创造出一个超自然的具有不可征服的威力的法老。表现官僚贵族形象的雕
像，非常注重明确他们的社会地位和贵族气质，使人一眼看上去便知他们是
属于社会上层的并掌握着管理国家权力的重要人物。最后，在这一时期的雕
刻作品中，还有一大批是表现劳动者的。如奴仆们的雕像以及表现他们从事
各种劳动的圆雕，绝大多数为陪葬品。这些小雕像与上述两类正统的雕像迥
然不同，由于被表现对象的低下的社会地位，雕刻者进行创作时不必严格地
受程式化的制约，在表现人物动态上，艺术家享有相当的自由，能够充分运
用写实的手法，因而使得这些雕像中的人物形象反到十分生动。如开罗埃及
博物馆收藏的《碾麦的女子》、《酿酒的女子》，都非常真实生动地表现了
劳动妇女的形象。
（3）浮雕、壁画
埃及的艺术家们自从前王朝时代以来就已显示出在软硬不同质地的材料
表面作浮雕的才能。至古王国时期，这种才能更有了长足的发展。这主要是
缘于埃及人固有的宗教观念，认为墓壁上所镌刻的死者生前生活的情景，在
冥世可能再现，从而继续过图中所描绘的生活。艺术家的喜爱在石刻或木刻
上着色，因为雕刻是一种立体造型，接近实体，且不易磨损，可以长久保存。
这样布满在墓壁上与神庙墙垣上的浮雕与壁画，在古王国的艺术中占有重要
地位，并且在继承以往传统的基础上进一步创新，为后世奠定了发展的基础。
如形成了浮雕和壁画在内容方面的基本特征以及在墙垣上场面布局的主要原
则，这些主要原则后来成为完整场面、个别情节、群像与单人像的传统构图。
浮雕与壁画的内容，主要取决于其用途。在法老祭庙，浮雕和壁画的内
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容多是以神之子与威震四方的君主的形象来歌颂国王；在贵族墓葬的浮雕
上，则是歌颂大官事业的场面及保证大官死后平安的场面。另外还有让法老
享受冥土幸福的场面。反映奴仆及其劳动场面的浮雕壁画，一是起陪衬作用，
以显示法老和贵族的“财富”；二是以便统治者死后继续役使这些奴仆。
浮雕和壁画的艺术手法，更多地延用了埃及艺术的传统。如场面的横带
式安排以及画面构图的井然有序，追求平面的配列效果；人物形象的大小比
例及构图位置根据人物的尊卑地位来安排；人物造形的程式化、图形与象形
文字同时出现在画面上，等等。最初主要的两大特点还是画面具有叙事性，
即画面的可读性以及象形文字的绘画性。
古王国时期的浮雕有两种，一种是凸雕，即把形象的周围石面凿去，使
形象突出于平面上；一种是凹雕，刻出形象的轮廓线条及细节，使之凹入墙
面。
在左塞王陵中，我们看到左塞王行宗教礼仪的浮雕壁画。国王身材匀称，
头戴上埃及王冠，正在行宗教礼仪。这块浮雕雕刻得很浅，但却以纤细的线
条，把国王身体的各个部位表现得清清楚楚，体现了艺术家高明的技艺。
在哈西·拉阿 （左塞王时期的首席文书）的墓里有木板浮雕，与上述左
塞王墓中的浮雕相比毫不逊色。浮雕反映了这位文书生活的各个阶段，其中
有一帧他手持书写工具站立着的画面很出色。在哈西·拉阿肢体之间，身躯
与器械之间的空白，排列得非常匀称。人物仍以纳尔美的方式站着，但比纳
尔美更细长，比例更均衡。人物的表情显得刚毅、威严。画面的空白处刻了
许多象形文字。
在第五王朝大官提伊的陵墓中，也发现许多精美的浮雕。浮雕的题材多
样，线条优美，画面生动。在浮雕中我们可以看到提伊视察他的牧场、和妻
子在一起、被奴仆们侍奉以及他在领地上散步、在纸莎草丛中狩猎河马等情
景。此外，还有描绘奴仆们在田野里劳动、造船工在锯木头制造木船的情景，
仿佛是一部4000年前古埃及人生活画卷的展现。在提伊狩猎河马的浮雕片断
中，提伊仁立船头，纹丝不动地观看着另一只船上的下属们捕捉河马。画面
的布局显示出艺术家高超的艺术才能，他用水中茂盛的纸莎草作背景，而纸
莎草中还画有一群正在栖息的水鸟。艺术家很注意猎捕的瞬间情景，如其中
有两头野兽正在伺机袭击鸟窝的情景。在浮雕中，大臣提伊的身长比周围其
他人高出一倍还多，这依然是埃及历来的程式化要求的表现。提伊墓浮雕的
另一个片断，表现了牛群涉水渡河的情景。这幅画面最独到之处是它能够刻
划出动物的内在感情，从而显示出艺术家敏锐的洞察力、感受力和高超的技
巧。我们看到：“一群牛正在渡河，一个侍从怕一头嗷嗷待哺的牛犊淹死，
便把它扛在肩上。这里，艺术家表现出极高的艺术造诣，他维纱维肖地描绘
了小牛犊的惊慌，它回头向母牛求救，而母牛则哞哞地叫着，让小牛犊感觉
到它的存在。同时，从遮不住人和牛腿的清澈河水的描绘上，也可以看出这
位艺术家出色的技艺。”①
这一时期的艺术家们也在涂着一层石膏的墙上绘画，成为彩色壁画，但
为数不多，其中发现于美杜姆纳弗尔·马阿王后陵墓的《群雁图》可谓杰出
之作。它是墓壁上的一条边饰，高27。5厘米，宽173厘米。画中有6只大雁，
3只向左，3只向右，每边的第一只都在低头啄食，而后两只均作足向前状。
① 阿拉姆：《中东艺术史》。
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画面疏密安排得当，造成一种均衡感、节奏感，充分体现了当时艺术家的精
良用心和对构图富有诗意的处理。
3。中王国时期
古王国末期，中央集权衰落，地方显贵势力日益加强，终于使国家分裂
成许多半独立的州。从此埃及群雄割据，内乱频繁，战争不断，动荡的局面
延续了近200年，这就是古王国的第一中间期，即从第七王朝至第十王朝。
埃及的经济实力受到重创，王权随之削弱。大约在公元前21世纪，埃及南部
以底比斯为中心再度统一，建立了第十一王朝。从此，埃及的历史进入中王
国时期。中王国包括第十一、第十二王朝（公元前2134—前1778年），历
时350年。首都在底比斯。国家的统一，受到大多数奴隶主的支持。他们需
要这样的统一，因为，由唯一的大河——尼罗河供给水源的灌溉系统是顺利
发展农业的关键，而它需要由统一的国家管理。
十一王朝的法老们和十二王朝最初的几个国王，其处境十分复杂。他们
受着来自埃及各州的统治者的反抗。这些州凭借自己有利的经济条件和地理
环境，在古王国末期就具备了一定独立性。在国家分裂时期，他们的独立进
一步得到加强。当国家重又统一后，这部分统治者并未臣服于底比斯，不断
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