美国纽约摄影学院摄影教材-第45章
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为了简便起见，本课中我们只讲解制作黑白照片的技术。
照片的形成原理是使光线透过底片照射到一张感光相纸上，然后通过显影和定影相纸使影像永久固定下来。
下面让我们较为详细地看一下这一过程。
光线是由放大机机头上面的灯泡产生。
该灯泡产生的光线通过底片投射下来。底片上影像较薄的地方，通过的光线较多。
从而得到这样的结果：通过底片的光线再现出了底片上影像的明暗图案。
光线形成的影像由放大机机头上的镜头聚焦。
聚焦后的影像投影到放大机底部平台上的一张感光相纸上。
感光相纸上含有和我们胶片上相类似的卤化银晶休。正像来自镜头的光线在胶片上产生潜影一样，来自放大机机头的光线在相纸的乳剂层上也产生潜影。潜影再现了底片上的明暗图案，只不过是与其相反的。底片上暗的地方就是照片上亮的地方，底片上亮的地方就是照片上暗的地方。
从而得到这样的结果：再现了原来场景的影调。负片的负片生成正片。
要使潜影制成永久的照片，我们就得在曝光后对相纸进行冲洗。
相纸的冲洗和前面我们所学过的胶片的冲洗步聚相同，它们是：
1． 显影
2． 定影
3． 水洗
4． 干燥
本课中我们将详细地介绍如何准确而有效地对每一步进行操作。
以上的概述已经够多的了。我们所要明白的是放大不仅仅是一个简单的机械过程。如果仅是这样的话，我们建议让计算机处理它。实际上，放大是一个创造性的过程。这个过程要求我们有缜密思维、聪明才智和艺术才能。同样的，这也是摄影最令人满意的方面。
为什么放大是一个〃创造性〃的过程
在上一课有关〃完美的照片〃中，我们介绍了几种通过放大改进底片或幻灯片上影像的方法，包括：
1．剪裁选取画面
2．局部遮挡
3．局部额外曝光
4．反差控制
在实际中，非常普通的影像往往可以通过这些不同的技巧在暗室中使其转变成为令人震惊的照片。
剪裁选取画面在一张胶片的画面中往往包含有很多影像。由于它并没有明显地将注意力集中在被摄主体上，而且还包含有许多易于分散注意力的元素。因此整个影像都显得软弱无力。通过明智的剪裁，我们可以把这些影像转化成强有力的照片，它明显地将注意力集中于被摄主体，并且排除了所有易于分散注意力的细节而使之简单化。在上一节课中，我们已经讨论并演示了剪裁的过程，在此不再述。
局部遮挡 影象的某些阴影部分可能处理得很暗，以至于在这种整体黑度下好看不出其中有任何细节。如果底片上有细节，我们可以在放大过程中通过抑制一些照射该区域光线的方法，在照片中再现出这些细节。这种〃抑制〃选定区域光线的过程就叫做局部遮挡，在本课中将详细介绍。
局部额外曝光 这是局部遮挡的相反过程。影像的某些强光区域可能处理得太亮，以至于在这种整体白度下好像看不出任何细节。如果底片上有细节，我们可以在放大过程中利用让更多的光线照射该区的域的方法，在照片上重现这些细节。对〃增加〃选定区域光线的过程就称为局部额外曝光，在本课中将详细讲解。
反差控制 首先，让我们复习一下〃反差〃的含义。在上一节课中，我们把反差描述为和楼梯相类似。在两张照片中，楼梯从下到上的距离（即，从全黑到全白的距离）可能相同。但是，如果在一张照片中该楼梯只有几〃级〃，那么这样的照片就被称为〃反差高〃。同样，如果在另一张照片中该楼梯有许多级，这样的照片就被称为〃反差低〃。描述这种照片的另一种方法，是将高反差照片称为反差硬，而将低反差照片称反差软。
要知道反差是整个照片的特征，不像局部遮挡和局部额外曝光，它们都只用于照片的特定区域，而反差和照片中的全部影像都有关。我们可以选择硬反差或软反差来处理同一影像的照片；或选择二者之间的反差，常称为〃中间反差〃来处理照片。关键的一点是在处理照片时我们要控制整个照片的反差。
那么，如何来控制照片的反差呢？由于在后面的课程中我们将要讲到彩色放大，因此这里只涉及黑白照片的制作。基本上，就像本课中将要详细介绍的那样，在放大过程中要用到如下两种方法：
1．等级反差相纸 某此黑白放大相纸具有固定的反差等级。如果选用这种相纸的话，当我们想要制作硬反差照片时，就要选用高反差等级的相纸，而当我们想制作软反差照片时，就可以选用低反差等级的相纸。
2．可变反差相纸 某些黑白放大相纸设计如下：可以通过改变放大机发出的光线颜色，控制照片的反差。如何改变光线的颜色呢？可以通过在光路中放置有颜色的滤光片来实现。考虑到这种滤光片不影响照片的颜色，因此仍然可以制作黑白照片。不过它却会影响黑白照片的反差。用一块滤光片可以产生高反差的照片，而用另一块滤光片可以产生低反差照片。用其他滤光片则可以产生一个不同反差级别照片范围。
现在，我们可能已经意识到，如果使用等级反差相纸，我们就得一直忙于补充不同的相纸，对每一种我们想制作的反差等级都要有一种不同的相纸。另一方面，如果使用可变反差相纸，则仅仅需要一种相纸，便可以通过改变滤光片来产生我们所选择的反差。基于这个原因，许多热衷于暗室工作的人更喜欢变反差相纸。
本课中将会详细介绍如何进行这些操作。现在，我们只要对它们有一个简要的概念即可。最重要的是，我们要明白放大是一个创造性的过程，它涉及拍摄到胶片上的影像，而且能经某种方法有选择性地改变影像，以产生更震撼、更醒目，甚至更好的影像。
一些摄影大师认为，放大是它们作品中最有创造性的部分。事实上，在《生活》杂志最初的辉煌时期，提交给编辑组的每一张照片，即便像艾尔弗雷德·艾森斯塔特（Alfred Eisenstaedt）和玛格丽特·伯克怀特（Margaret Bourke…White）的照片，也都是技师们在《在活》杂志社的暗室中自行印制的。
本课中，我们将介绍如何使用放大机来创造性地制作照片，以改进底片和幻灯片上的影像。介绍如产生〃完美的照片〃，它和我们从常规暗室中得到的最好照片的效果完全一样，而且更能满足个人的意愿。
三、关于暗室
在上一单元中，有一节选修课讲述的是如何显影胶片（第6课〃黑白胶片显影）。该课中，我们描述了如何在没有任何暗室的情况下对胶片进行显影。我们所需要的只是一个黑暗的壁橱，在其中将已曝光的胶片放入不透光的显影罐中。一旦盖上显影罐的盖子，我们就可以把它拿出壁橱，并在日光下完成冲洗。
但若要用到放大机，我们就需要某种类型的暗室。放大和冲洗照片要求有完全黑暗的环境。因此，放大时需要一个暗室。
但我们不需要特别好的暗室，也不需要特别大的暗室，甚至不需要固定的暗室，我们所需要的只是一个临时的、不透光的小地方。
我们可以把临时〃暗室〃设在厨房或液室中。由于我们并不总是需要水，因此也可以用小的地下室或家中的任何房间。
当然，要有放大所必需的最少设备。如果我们有空间建立起较大的、具有上下水道的暗室，那就更好了。在第五单元中，我们将会有完整的一节来详细描述如何建立起固定的暗室。但是目前假设我们并没有用到固定的暗室。
建立临时性暗室
水：在选择房间时，最好选一个有水源的，如果这样的房间并不实用，则选择离水源较近的房间。
暗度：选择一个门窗不多，进入光线较少的房间。当然，大多数的房间都有门和窗，但对于暗室来说，这些门窗则越少越好。
如果我们晚上在暗室工作，就不用费很大劲使暗室不透光。但是如果在白天工作，我们就要格外小心，因为即便是最少的散杂光也会对放大工作造成破坏。
如何才能使门窗不透光呢？可以在每一个窗户上都蒙上像油布或黑色塑料布那样的不透时布，这样就可以完全遮挡住所有的光线。对于门也可以采取同样的措施，特别要注意每扇门的边缘。
一旦封住了所有的门窗，挡住了所有的光线，对我们来说房间看起来变成漆黑一片了。但不要相信我们的即时反应。因为我们的眼睛需要时间适应黑暗。所以至少要等五分钟，直到我们的眼睛完全适应了黑暗后，再对不透光性进行检查。这时，不管是什么地方只要看到有光，就将该区域标记下来并覆盖上更多的不透光布。最后，使房间在关灯五分钟后看起来仍然完全黑暗的。
工作台：选择具有某种工作台的房间。我们可以使用桌子，但液室或厨房的柜台可能更好，因为它比较高，我们进行放大处理时不用弯腰。
尽量使用表面易于清洗的柜台。我们工作中要用到液体的化学药品，肯定会有溢出。〃胶木〃的表面是最好的。如果我们在木制桌面或易损坏的工作台表面工作，则可以在上面覆盖一层光滑的不易吸收液体的塑料或油布等物。
此外，还要当心不要把药液撒到地板上。不要使用有地毯的房间，除非把它盖起来。房间地板最好也是塑料或类似材料的。
一般地，我们尽量要把工作空间分成两个区域
干燥区放置放大机。
潮湿区放置四个冲洗盘。
至少，我们需要大约三英尺宽的地方放置放大机，如果可能的话再大一点更好。
实用性： 最后，尽量给我们的临时暗室找一个房间，在进行放大工作的几个小时内没有别人用到该房间。显然，居室内唯一的液室并不是理想的选择。
图14。1所示的就是一个建在小空间的暗室，实际上是半个浴室，大致为4英尺*5英尺。注意看冲洗盘是如何叠放在架子上的。有关该暗室的细节将在第五单元的〃最后修饰〃中进行讲述。
四、所需设备
图14。2 暗室所需的基本设备
1．安全灯
2．秒计时器
3．分钟计时器
4．温度计
5．冲洗盘
6．瓶子
7．照片夹子
8．压缩空气罐
9．毛刷
10．漏斗
11．配药量杯
12．搅拌棒
13．虹吸管和软管
14．相纸裁刀
15．接触印相框
在图14。2中我们可以看到除放大机以外所需的基本设备。
下面让我们逐个回顾这些设备。
五、安全灯
前面我们曾提到暗室是不透光的。这一点很必要，因为放大纸几乎对来自太阳或电灯大多数光谱的光线都很敏感。
但是，黑白放大纸对红色光谱中的一部分不敏感。因此，在暗室里放大时，我们可以用一盏暗淡的、发微红光的灯照明，而且相纸并〃看〃不见它。如果该光线不太强的话，对黑白相纸来说它是不可见的。
结果是，在放大过程中，我们可以打开〃安全灯〃，假定它只发出微弱的光线，而且在〃安全〃的红色光谱内（和放大纸相反，胶片对这种红光敏感，这就是必须在完全黑暗中将已曝光的胶片装入显影罐中的缘故），如图14。3所示。
在过去某个时期，安全灯仅是红色的灯泡。现在，我们更经常使用小功耗的家用型安全灯装置。为了改变这种装置所发出的光线颜色，我们只需在它前面放置一块滤光片。这样做的结果是，从这种装置发出的光线中只有滤光片颜色的光线才能进入暗室。
针对不同的相纸应当采用什么颜色的滤光片呢？相纸的说明书会告诉我们。不同类型的相纸要求不同的滤光片。通用的滤光片，比如呈浅琥珀色的柯达OC滤光片，对大多数黑白相纸来说都是安全的。但是，这种滤光片对于制作彩色照片并不安全。在第五单元有关〃彩色放大〃的课程中将会介绍，制作彩色照片时，可以取下安全灯上的OC滤光片，然后装上适合于彩色相纸的滤光片，或者根本不用安全灯，在完全黑暗中进行相纸的曝光和冲洗。第五单元将对有关内容进行详细介绍。
然而，在黑白放大的过程中使用相应的安全灯，我们可以看清在暗室各个部分正在进行的工作。事实上，当看到相纸上的影像在显影液中开始显现的一刹那，我们可以享受到摄影中最令人振奋的快乐，而且每一次都激动人心。
但是，暗室中有一个地方不应该被明亮的安全灯照射，这个地方就是放大机尺寸板。在后面的讲述中我们会知道，该区域要放置一张练习相纸作为聚焦〃目标〃。保持该区域昏暗的原因在于，这样可以使我们更易于看到目标纸上投影的影像，也更容易聚焦影像。
顺便说一下，如果拥有一间大暗室，我们可以装上两个或更多的安全灯，使工作更方便些。我们可以很容易地看到所有的地方，但一定要使放大机尺寸板保持昏暗。
测试安全灯
当然，仅将其名称叫做安全灯并不能充分说明它是安全的。如果安全灯没有安装好，那么它发出的光线也可能会使相纸形成灰雾。
安全灯要发出微弱的光。如果光线太强或离相纸太近，也可能会使相纸形成灰雾。
如果光线从滤片周围泄漏出来，也可能会使相纸形成灰雾。
怎样进行测试才能确保安全灯是安全的呢？我们要在两个最关键的地方测试：
1． 在放大机尺寸板处
2． 显影盘处
测 试 1
首先，在完全黑暗中，将一张未曝光的相纸放到放大机尺寸板上，乳剂面朝上（乳剂面是光泽面）。
其次，用一张纸板盖住半张相纸。
第三，打开安全灯，并保持10分钟。
第四，以本课中介绍的正常方式对相纸进行显影。
结果如何呢？我们应当看到相纸上的两个部分没有区别。如果一半纸稍微发灰，而另一半仍为白色，这就表明安全灯或暗室，或二者都不安全。如果这样的话，就要检查房间找到漏光的窗户、门、缝隙，还要确保安全灯使用的是正确的滤光片。如果这两者都没问题，则应该换用更微弱的灯泡或把安全灯移到离工作台更远的地方以减弱光线的强度。
无论相纸如何，都要重新测试，直到不再有灰雾为止。
测 试 2
本测试完全重复了前面的整个过程，只不过我们把测试相纸放到了将要放置显影盘的位置。
要记住，在两个测试中我们一定要看到相纸上被纸板覆盖的半边和另外半边绝对没有区别。
六、放大计时器
前面我们曾指出应当使用两个计时器…一个以秒为单位计时，另一个以分钟为单位。我们可以用和一般钟表有相同外型的计时器，也可以使用数字显示的计时器，但不管是那种，它们的功能都是一样的。放大计时器如图14。4所示。
为什么我们会需要计时器呢？因为在放大曝光和冲洗期间要求精确的时间测量。
曝光期间
本课中，我们将讲解如何计算影像的〃理想曝光时间。正如我们所看到的，典型的曝光是以秒计时的比如，可能是10秒、11秒或12秒。一旦确定了〃恰当的〃曝光时�
